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辛亥革命(2011)

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辛亥革命剧情介绍:
◎简  介 

  晚清末年,内忧外患,中华民族到了危亡之际。改良派维新变法运动的失败,孙中山为首的革命派,决心以革命推翻清政府,建立共和体制。

  1895到1910年,革命党人先后发动了多次起义,秋瑾、徐锡麟等一批革命党先驱先后牺牲,革命陷入低潮。

  1910年底,孙中山再次在海外召集同盟会骨干,组织力量准备在广州发动起义黄兴与徐宗汉假扮夫妇,秘密潜入广州。然而广州之战终因革命党人寡不敌众而告负,林觉民等一大批革命骨干壮烈牺牲,黄兴也身负重伤。徐宗汉等冒死收葬了烈士遗体72具,葬于广州城外的黄花岗。

  经过这次的起义,清政府对革命党人进行了血腥镇压,同时积极寻求与帝国主义的卖国交易。

  在四川,清廷又一次丧权辱国的行为,引发了轰轰烈烈的保路运动,湖北新军被紧急抽调前去镇压。在武昌,新军当中的革命党名单泄露,湖广总督瑞澂开始对名单上的革命党人逐一捕杀,革命形势十分危急,革命党人熊秉坤、金兆龙等愤然打响了革命第一枪。经过一夜激战,武昌起义的革命军攻占了总督府,黎元洪被革命军将士紧急推为军政府都督。

  武昌起义成功,举国震惊,消息传到美国,孙中山和同盟会成员欢欣鼓舞。立即派黄兴和徐宗汉赶到武昌战场,大大振奋了革命军士气。不惜以热血和生命保卫飘扬着革命红旗的武汉三镇。经过这么多血与火的洗礼,黄兴和徐宗汉的感情不断升华,两人决定结为革命夫妻继续比并肩战斗。

  风雨飘渺的清廷只好请袁世凯出山,率北洋军镇压革命。袁世凯一方面镇压革命军,另一方面仍试图在各方势力的博弈中,暗地里通过革命党人汪精卫传达与革命党和谈的愿望。

  革命的危急关头,孙中山奔赴海外,力排众议,最终说服西方列国财团,不再借贷款支持清廷。

  阳夏保卫战打得异常惨烈,黄兴和黎元洪艰难支撑,在各种反动势力的夹击下,黄兴毅然决定率部撤往长江下游,集聚力量,以图大业。
  长江战舰在行进中,传来了多省宣布独立的消息,黄兴等备受鼓舞。

  自此,革命形势进入了南北对峙的局面,经过多方努力,南北代表唐绍仪和伍廷芳终于坐下来会谈,经过艰难谈判,双方达成共识,支持建立共和政体;经过十八省代表的公开民主选举,孙中山被推选为首任大总统。孙中山表示,只要袁世凯敦促清帝退位,他即可让位,由逼退清让位的人,出任中华民国大总统。

  辛亥革命,中华民族付出了巨大的代价,结束了两千八百年的封建统治;开创了亚洲第一个共和体制;写下了人类社会民主主义的新篇章!更向世人展示了一个真理:历史的潮流浩浩荡荡,不可阻挡;顺其者昌,逆其者亡。中国的未来,充满着革命的因素和希望。

幕后制作

孙淳:袁世凯让我在表演上有质的飞跃 不惧被定型

唐国强、卢奇因为演毛泽东、**多了,往往会被定型。已经两次出演袁世凯的孙淳,之后还会考虑出演袁世凯吗?听到这个问题,孙淳笑了起来:“一个演员,不论近代还是远古,能有一个人物和你相对应,我觉得更多的是一种运气。”孙淳说袁世凯一角让他在表演上有了一个质的飞跃,“生活中我是一个很简单很单纯的人,袁世凯则是一个了解人情世故、内心非常注重权谋的人。因为离他太远了,‘补偿心理’驱使我去揣摩他。”
陈冲:不惧与范冰冰比 戏份虽少场场“惊心”

陈冲在剧中饰演的隆裕一角和同样饰演这个角色的范冰冰被拿来相提并论。陈冲在接受采访时表示:“每个人都有自己的表演方式,没必要去比较。”
陈冲在《辛亥革命》中一共有5场戏,但是却起到了画龙点睛的作用。“每一场戏对我来说都是很重要的,希望从一个不同的层面给这个人物一些小小的立体感。每一次机会都要把握住,希望她留给人们的印象是难忘的。”陈冲兴致勃勃地说起了让她印象最为深刻的一场戏:“隆裕太后倚坐于窗边的榻上,一脸忧愁。光线透过窗格子斜射进阴暗的养心殿,惨白的光线照得养心殿中弥漫的不安又欲起波澜。当时战火连天,北洋军就要打进来了,袁世凯建议太后卖掉首饰以充军饷,太后忍不住号啕大哭起来,众臣见状纷纷下跪求太后,这段戏的情绪一会放一会收,非常考验人,也非常精彩。”

  张黎用纪录片的方式打造战争戏,据了解,作为史诗战争大片,《辛亥革命》电影下载里除了成龙在船舱与刺客对打的戏份,还有大量战争场面,以此来展现革命先行者们的大无畏奉献牺牲精神。影片中有五场惨烈的战争戏,包括野战、水战、巷战等。据悉,为了为了还原战争的惨烈,增加真实感,导演张黎用近乎纪录片的手法来拍摄这场戏,摄影师出身的他还采用了特殊的摄影技术,来拍摄演员们不间断地移动和枪弹横飞的惊险画面。张黎表示:“我并不想美化战场,只想尽力将战争的残酷与革命军的英勇写实地表现出来。”
 
  成龙各场战役不缺席

  几乎在所有战争场景中,都离不开成龙的身影,他不仅带领将士们浴血奋战,还首当其冲的在队伍中做领头军,还有他在战场上头戴贝雷帽,在战场上做战略部署,拯救士兵的桥段,同时也有刚结束战斗,与妻子徐宗汉(李冰冰饰演)依依惜别的场景。其中有一场戏是成龙饰演的黄兴在一场战役中受了重伤,需要局部截肢才能保住性命,其妻徐宗汉在一旁悲伤欲绝,手握大刀强忍悲痛砍下了成龙受伤的手指,这场戏拍的非常真实、生动。

  另据了解,一场拍摄于辽宁阜新的露天煤矿旷野激战戏尤为艰苦,拍摄地表面看风光迤逦,但实际上很危险,还有多处自燃现象,因而至今仍未对外开放。革命军的“战壕”就设在一个深达200米的坑底,驱车盘旋下行需十几分钟才可抵达。张黎介绍,煤矿巨大的矿坑是天然的屏障,可以防止电影拍摄过程中的镜头穿帮,甚至可以避免外界的打扰,非常适合拍摄大场面的战争戏。谈到这场戏的拍摄感受,成龙说:“之前我从来没有体验过那种肾上腺素骤然分泌的感觉。(这场戏)一开拍,整个拍摄场地一片混乱。人们不断地倒下,炸弹就在你附近接二连三地爆炸,我可以想像当年士兵们在枪林弹雨中成批倒下的情景。但我们两眼放光,真正把生死都抛到了脑后。”

  赵文瑄、李冰冰都耍枪

  气势磅礴的战争场面,自然少不了枪战戏。而今次在《辛亥革命》中,几乎每个演员都有持枪的戏码。影片开场不久,黄兴领导广州起义。成龙大哥手持双枪冲入广州总督张鸣歧家中。镜头一转,是胡歌饰演的林觉民一身白色中山装,全神贯注举枪瞄准的画面。就连片中负责爱情与温情的徐宗汉,也在广州起义中持枪装弹。李冰冰利落地推弹入膛,颇有女中豪杰的风范。

  此外,“国父”孙中山在今次的影片中也有一脸威严,举着枪不知瞄准何方的镜头。不过,不是所有枪战戏都是紧张刺激的。片中饰演黎元洪的姜武,与饰演张振武的房祖名,的两次枪战戏就颇有喜剧效果。不论是张振武用枪逼迫黎元洪就任革命党的临时元帅,还是黎元洪朝天鸣枪夺回军事指挥权,都因为姜武与房祖名的表演,而让人忍俊不禁。这也成为《辛亥革命》一场接一场的战争戏中难得的调剂。

  张黎执行、成龙把关 

  成龙和张黎作为《辛亥革命》导演,在分工上非常明确。张黎表示此次与成龙共同担纲执导这部电影,感到非常愉快,同时他也大赞成龙的敬业精神。“我们在拍摄前首先讨论剧本,剧本中的细节、剧情、结构进行了大量的讨论,他确实是一个专业能力极强的一个人,同时他的敬业精神确实是令人敬佩,我们合作得非常好。”张黎还向记者透露,由于成龙同时作为影片主演,所以大量的现场执行,自然而然的就落在自己上,但当电影粗剪以后,成龙都要看回放和样片,“看粗剪的东西他提供他的建议,我们会共同解决一些问题。”

成龙断指战士舍身 导演张黎:意在传达革命精神

辛亥革命分为:《血染黄花岗》、《武昌城首义》、《阳夏保卫战》《创建共和制》等四个段落。在硝烟弥漫的“杀场”上,有战士冲锋陷阵的场景,也有战士血肉模糊的画面,都显得尤为惨烈。值得一提的是,几乎在所有战争场景中,都离不开成龙的身影,他不仅带领将士们浴血奋战,还首当其冲的在队伍中做领头军,还有他在战场上头戴贝雷帽,在战场上做战略部署,拯救士兵的桥段。在《辛亥革命》中,成龙把自己身手上的优势都转化成“枪”、“战”戏。从领导广州起义开始,黄兴几乎枪不离手。即使右手断了两指,他依然在前线扛枪冲锋。

其中有一场戏是成龙饰演的黄兴在一场战役中受了重伤,需要局部截肢才能保住性命,其妻徐宗汉(李冰冰饰)在一旁悲伤欲绝,手握大刀强忍悲痛砍下了成龙受伤的手指,这场戏拍的非常真实、生动。导演张黎说,辛亥革命这一段历史特别纷杂,史料和研究成果也比较多,他要做的就是“更多是体现人和人的精神,一些具体人物不可能表达得那么详尽,但是历史精神不会遗失。”
成龙房祖名父子兵冲锋陷阵

这部纪念《辛亥革命》一百周年的影片不仅是成龙演的第100部电影,还是成龙、房祖名父子继《千机变Ⅱ之花都大战》再次携手大银幕。早在2004年的《千机变Ⅱ之花都大战》时 ,为了提携房祖名,成龙曾甘愿跑过龙套。到了这部成龙参与投资、导演、主演的《辛亥革命》电影下载,又是具有特殊意义的第100部成龙作品,房祖名也首次在老爸的片中打了回酱油。据悉,他在片中饰演张振武,与父亲扮演的黄兴虽无交集,但是房祖名在片中却起到了承上启下的作用。
  谈新片,黎叔很严肃

  “这部片子,没有娱乐这两个字”

  主旋律影片用商业的手段包装,现在似乎成了一种趋势。《建国大业》、《建党伟业》算是开了先河。《辛亥革命》由成龙、李冰冰、孙淳等70多位明星联合出演,似乎也在跟随这种趋势。当被问及很多主旋律都是往娱乐方向走,会不会有过这方面的挣扎时,张黎说:“这部片子,没有娱乐这两个字。看点很多,就是没有娱乐。”

  转行导演后,张黎一直坚守在电视剧这块阵地上。《辛亥革命》是其导演的第一部电影作品,一直拍电视剧的他谈及接拍原因,称:“首先是投资方选择了我,觉得我可以拍,然后我就来了。”是不是主观意识很想拍这部电影,他说,“首先是投资方选择了我”。

  昨日公布的片花中,电影用了大量的篇幅来讲述成龙(饰演黄兴)与李冰冰(饰演徐宗汉)的感情,当问及这段感情是否有杜撰的成分时,他说:“不光没有杜撰,而且把原来人物的真实情感压缩了。”

  《辛亥革命》是成龙的第100部戏,成龙是否对这部电影有特别的感情?张黎表示:“成龙大哥是我非常尊敬的演员、导演。这是我们第一次合作,他的那种敬业精神是目前电影界少见的,他的专业能力也是少见的。”

  谈话题,黎叔很淡定

  关于票房,“这不是我的专业”

  “如果不能创作,就自行了断。”这是张黎在接受访问时曾说的话,显得异常决绝。昨日,当记者再次问及创作对他的意义,他用了两个字“生命”。一直以来,张黎似乎偏爱历史题材,他说是因为“自己比较了解”。

  他是镜头后的人,走到台前,显然不太适应,甚至是有些抵触,当主持人将话题丢给他时,他也毫不给面子,“还是让冰冰说吧。”然后继续站在一边沉默,显得与世无争。当有记者问及票房时,他淡淡地说:“不知道,应该能超过成本吧。”再问时,他就直接回避,“这不是我的专业”。9月,除了《辛亥革命》,还有《白蛇传说》、《画壁》等几部大片上映,问及是否有压力,他说:“挺好的。各拍各的戏。”

  幕后

  70余位明星加盟,张黎忍痛删戏

  《辛亥革命》主要表现血染黄花岗、武昌城首义、阳夏保卫战以及创建共和制度四个部分的剧情。为了集中表现辛亥革命的牺牲主题,前部分内容重点表现大量的民族志士为革命事业舍生取义,因此影片中有很多的激战场面,视觉冲击力极强。为了还原战争的惨烈,增加真实感,导演张黎用纪录片的手法拍摄了包括野战、水战、巷战等五场战争戏。

  不过,昨日公布的5分钟宣传片却是“温情十足”,这款主打 “战地浪漫情”的宣传片不乏男女主角深情对望、甜蜜相拥的场景,给原本残酷、严肃的电影多了一抹亮色。

  据悉,《辛亥革命》共有63个完整角色,加上其他配角,共有70余位明星加盟。如何在控制电影长度的同时,又能平衡制作精良的战争场面和精彩的演员表演,成了摆在张黎导演面前的一个棘手难题。张黎坦言,为了控制时长,他不得不忍痛割爱删减了一些他很喜欢的戏份,三聚三散跳跃式地完成了黄兴与徐宗汉的感情过程。

花絮

·本片是男主角赵文瑄第五次饰演孙中山。

·片中成龙和李冰冰饰演的黄兴和徐宗汉原本有一段激情戏,但导演张黎认为该片段与全片基调不合,故将之删除。

影片海报

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演员表:

  • yanbinhaha

    yanbinhaha    2012-01-09 14:23:25

    近五年大陆电影产业的兴旺,促成了近代史题材影片的热潮。其中几部高投资大制作的佼佼者,可谓热潮中的浪尖。若将其以色分类,《建国大业》、《建党伟业》是赤红,《十月围城》是碧蓝。作为献礼辛亥革命一百周年的《辛亥革命》(2011,张黎成龙),形态偏红而神韵偏蓝,混色之作在叙事和达意上虽强差人意,但想成为经典却欠缺太多。是投资方对于市场利益的追求,是创作者欠缺精益求精的素养,还是两者对现时观影环境的妥协?
    从创作者角度去推敲影片创作的旨意,其一是完成对民众普及辛亥革命的历史知识,传承意志;其二是自我对辛亥革命这段历史的抒发与感慨;其三是获取资本利益。三者分别对讲故事的方法、故事内容和主旨深度产生不同的影响。
    其实《辛》的故事内容没有太多可挖掘之处,玩过三国杀的人都能对号入座。主公和忠臣是清王朝当权者及宦官,反贼们是同盟会孙文黄兴等人,内奸则是袁世凯。电影如历史课般将公义立场给予革命派,同时宣扬了革命所要达到的真正目的。像这种近代历史事件的电影,大陆电影基本是正史正谈,着重点就在历史事件本身,如《大决战》、《建国大业》、《建党伟业》等。而国外电影则以个体和单独事件的叙述角度从侧面审视历史事件,像《风吹稻浪》、《辛德拉的名单》、《钢琴师》、《拯救大兵瑞恩》等,两者叙事的视点差异显而易见,成就的艺术价值亦千差万别。仔细思考,创作者(其中包含投资方、策划者、导演班底等)对于潜在观影者素质的顾虑是造成差异的原因之一。大视点电影更在于普及历史,因为创作者更渴求观影者深刻了解历史本身;而小视点电影则在于对历史的拓展和反思,因为创作者已经默认观影者有足够的历史认识与判断力。民众的知识水平结构和高低直接影响主流电影的创作水平。当然,像《鬼子来了》、《云水谣》、《南京南京》等电影也证明了这种影响并不是完全的。
    在讲故事的方法上,《辛》因循守旧地使用主旋律电影惯用的“大而俗”方法。聚焦历史重要人物多线交叉叙述,尽可能完整地再现整个历史的来龙去脉,此为大;在不破坏历史真貌的同时又加入喜闻乐见的戏剧元素,此为俗。大而俗是红色主旋律电影的叙事套路,在《辛》中痕迹很深。要达到吸引观影者(尤其是年轻人)入场观看他们早已认为无趣的历史事件,必须加入激烈的战争场面、受追捧的偶像明星和诙谐的剧情细节。此种方法属于软性灌输,吸引人的喜剧元素很容易让观影者忽略故事本身,更不用说思考故事所传达的意义了,因此笔者也不讶异于电影院内时常出现笑声和对情节疑问的讨论声了。不过在叙事细节上的处理还是有值得赞许的地方,如停战协商的情节上,影片利用袁世凯的丰盛飨宴和孙中山的粗茶淡饭作平行对比来拉开彼此的道德价值。而通过三次特写袁世凯手中把玩的棕白二色核桃,暗喻袁世凯将清政府与革命派玩弄于鼓掌之中,坐享渔翁之利。
    大陆的近代史电影在形式上的红是笔者一直嗤鼻的,尤其是传达的神韵是蓝的《辛亥革命》。创作者更像是完成一项领导布置的政治作业,而作业及格的标准是用死板的教案宣讲教科书里的历史。过分束缚的艺术创作往往会带来畸形创作或妥协的产物,就好像习惯天马行空的小学生做命题作文一样,更进一步就是抹杀创作激情了,就像现在的大陆学生一样。《辛》那种空洞的历史课拉远了观影者和历史,更拉远了观影者和历史所要传达的核心意义。所以影片里再多的感慨激昂,再多的凌然大义,总让人感觉言不由衷,隔靴搔让,甚至虚与委蛇。如果说是宣扬耳熟能详的马列主义,言不由衷还情有可原,但是《辛》宣扬的是泛价值的三民主义,言不由衷确实悲哀,不管是真的言不由衷还是言不由衷的言不由衷。
    PS:影片还是避免不了近几年中国电影在制作上的硬伤——配音错位。先不说道格玛95宣言里对同期声录音的崇拜,《辛》在后期配音上连基本的演员原声都不是,更不用说嘴型和台词的差异了。这些基本制作的粗糙在观影感受大打折扣,令故事失真。究其原因,是电影制作的急功近利和敷衍了事所造成的。对剧本台词在电影杀青后的改动不补拍,或者在开拍前便准备好以配音掩盖演员口齿不清的瑕疵等,都是划开中国电影硬伤的冷刀子。

  • herry19878

    herry19878    2012-01-08 17:45:21

    对这段历史有了一定的了解

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