三个同住巴黎但不相往来的姐妹分别面对情伤。美艳的苏菲怀疑丈夫有外遇，明查暗访找到真相却令她更加迷失；小妹妹安妮恋上年纪比她大一截的教授，明知没有好结果仍义无反顾，只因想寻回失去的父爱；莎莲忙于照顾四肢瘫痪的母亲，感情却空白一片，直至身边出现神秘的美男子。但神女有心，襄王却另有所求，并揭示了三姊妹的童年创伤……
导演Danis Tanovic，这个前南斯拉夫人曾因《无主之地No Man’s Land》获得奥斯卡最佳外语片奖，为此他走过战区，见过许多悲伤难过的妇女。后来他又拍了一部反映内战妇女悲情心声的《911事件簿》短片，思索的也是战争的荒谬与悲凉。做了一个比利时女孩的丈夫和三个孩子的爸爸后，显然他自己的人生境界有了温柔改变，在阅读波兰大师基耶斯洛夫斯基遗作“天堂、地狱、炼狱”三部曲中的《地狱》时，他突然觉得，自己读出了其中深意。
影片一开头就刻意地出现了鸟巢，雏鸟将巢中蛋挤出巢外摔碎等画面。他所精心营造的，是某种中产阶级化的审美趣味：刚入夜的巴黎，灯火辉煌的商店橱窗酒吧桌球房，反衬出艾曼纽尔·贝阿失神却不失漂亮的紧贴着玻璃的脸庞，她在注视玻璃后的丈夫与第三者言笑晏晏；此后她跟踪至宾馆，作为重头背景的巨大螺旋式上升扶手楼梯却略显小家子气与平庸，因为数年前，如今已然作古的法国著名导演路易·马勒已然在《爱情重伤》里借此好好演绎过一把，而且更离奇、更残酷。
与二姐的失婚相对应，大姐的自作多情与三妹的不伦之恋，也有某种格式化痕迹，比如一把火烧掉所有两人纪念品一幕，比如准备流产时却在报上发现，纠缠苦痛的有妇之夫意外身亡……
不知是剧本的缘故还是东欧天才只了解战争惨烈，拿过小金人、做过戛纳评委的导演此番“毁掉了所有的创造力”，在如此意味深长的片名面前。但若配合如今译名，美丽伤痕，不轻不重，人人皆有切身体会，倒觉分外亲切。毕竟我们一生要承受太多这样那样打击，在这个世界上，命运总是对的。而所谓伤痕恰如潜意识，以为已经埋葬已经愈合，某个瞬间某件小事，就像刺破黑暗的内心深处一道光线，尽管一闪而过，却逼着我们重新挖掘当年碎片，并由此发现，此时此地，我们是谁，为何命该如此。
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