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女贵族与公爵(2001)

6.8
女贵族与公爵剧情介绍:
  法国大革命的爆发使苏格兰贵妇格蕾丝·艾略特被困在了局势飘摇动荡的巴黎。面对错综复杂的政治形势和日益混乱的社会秩序,她在自己巨大的公寓里坐立不安。   此时此刻,路易十六的堂兄奥尔良公爵菲利浦也同样充满了忧虑。身为改良派,他一方面不满于国王的昏庸无能,另一方面贵族的身份又使他站在了保守派一边,痛苦地看着封建王朝的岌岌可危。   格蕾丝与菲利浦曾经是一对情人。如今虽然不复往日的爱情,但两人依旧保持着亲密的友谊。他们之间的暧昧关系在革命风暴之下显得愈加复杂。   格蕾丝把自己的一位朋友从士兵的追逐下救了出来,并利用菲利浦的影响力帮他弄到了逃亡的通行证。但当她站在保守旧贵族立场上,企图劝说菲利浦帮助路易十六躲避上断头台的命运时,却遭到了拒绝。   随着波旁王朝的最终崩溃,巴黎陷入了恐怖主义的局面中。菲利浦也感到了自身难保的威胁,而格蕾丝则竭力控制内心的恐惧,维持着昔日的贵族风范,为保护自己的生命而挣扎于历史的旋涡中。 ■关于影片   本片取材自一个真实的历史故事,根据格蕾丝·艾略特的回忆录改编。侯麦十年前看到此书便产生了兴趣,尤其是当他了解到艾略特在巴黎的公寓至今还保存着时,更为能在一所真正的历史建筑中拍摄影片而兴奋。但不久他却证实了艾略特的宅邸实际上已经被毁,顿时感到十分失望。   他认为无论是在摄影棚里搭景拍摄,还是在巴黎以外古建筑保存较完好的地方拍都无法达到以开阔的空间展示一座动荡历史背景下的大城市的效果,于是便产生了一个新的想法,即将真人演员与特别绘制的背景图画合成起来。但十年前的技术还不能令人满意,于是这个计划一直到去年才开始实施。电脑数码技术的迅速发展给了侯麦以实现梦想的机会。他和助手通过仔细研究历史文献、绘画和雕刻作品以及地图,绘制了很多幅表现室外景的画。实际拍摄室外景时全部在蓝色和绿色的背景上完成,然后再用数码技术把演员合成到他所绘制的画上。作为巴赞理论的坚定实践者,侯麦认为这种方式更能够还原历史的真实面貌,尽管这一“真实"是用画制造出来的。   影片所引起的最大争议便是其中的政治立场,由于它是透过一个旧贵族的眼睛来观察法国大革命那段历史,尤其是其中还带有对没落贵族的几分同情,以至不少评论指责侯麦表现出了保守和复辟倾向。对此侯麦认为,尽管影片中的角色有各自的政治立场,但他们都缺乏狂热,也没有足够的实际力量来支持这一立场。侯麦声称自己仅仅想根据格蕾丝的回忆来拍电影,而不是与她的书南辕北辙。如果要作出历史的判断的话,应该针对原着,而非电影。   “我拍这部戏没有任何政治意图,我不会用这部电影来为任何政党辩护。"他觉得影片虽然牵涉到政治问题,但没有任何偏袒之心。他唯一想谴责的是对极权主义的狂热信念,而他所赞成的是一种温和中立的态度。   实际上侯麦制作影片真正意图是希望能够培养观众,特别是青年人对历史的兴趣。历史在当代受到了轻视,而他想通过这部影片说明“过去即使并不比现在重要,但也不应该遭到轻视。"   尽管罗麦尔的这部新作在不少方面有独到的地方,但影片上映后并没有得到很高评价,可以说远远低于“四季系列"。   影片最引人注目之处是其独特的制作方式,侯麦确实是个勇敢的开拓者,但作为新技术的大胆尝试者,不可避免地有些不成熟。背景画的制作无疑是细致谨慎的,创造出了华美壮丽的视觉效果,但在空间关系的处理上仍然存在不少纰漏。   对话依旧占据了中心位置,侯麦表现出对那个时代的语言风格的精细研究,不过冗长枯燥得令人厌倦。   和他的其他作品一样,这是对复杂人性和人与人之间微妙关系的又一次探索,他试图给那个血腥动乱时代注入某种人性化的因素,换一个角度来看待这段历史,但显然这一企图很容易滑入政治方向偏差的误区,尤其是当影片女主角被表现为对友情忠诚、在翻天覆地的历史变化面前坚定沉着的“女英雄"时,更令人怀疑侯麦的政治立场。

影片海报

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演员表:

女贵族与公爵看点

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