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迷失高速公路(1997)

7.6
迷失高速公路剧情介绍:
这是大卫·林奇的影片中最怪异和让人不明所以的片子,表面情节是一个爵士乐手与妻子的家不断收到录像带,记录他们家中最隐密的地方。一天早上,录像带竟记录下乐手杀妻于是他被关入死牢。
  几天后他竟一夜间变成另一个人,警方莫名其妙只好释放他。他回到汽车修理厂工作,因修得一手好车深得黑帮老大喜爱,而他竟勾上老大的情妇——一个与乐手妻子长得一样的女人,并在她诱使下,杀人劫财逃至荒漠公路。两人做爱后他又变回乐手,来到名为”失落高速路”的旅店抓到妻子与黑帮老大偷情,于是杀死老大,警方也发现了他,于是他再次逃上荒漠公路……乐手曾说他回忆事情的方法是修改它们,也许片中根本没有故事,只是一个因妻子偷情而杀妻的人乱狂、支离的想法,因他想而存在着。
  《妖夜荒踪》是大卫·林奇的另一个起点,他讲述了一个故事,但也可以说是两个故事,甚至没有故事,它们的界限是如此明显,又如此模糊;同样,现实世界与虚幻世界的界限也是如此,虚幻世界的幽灵被现实化并且扰乱了现实世界,使得现实世界虚幻化,继承大卫·林奇以往的偏好,这也是一个被欺骗、被诱惑的故事,并且也在最终纯真和无意战胜了虚幻和邪恶。但与以往不同,大卫·林奇创造了一个循环结构,打个比方,你可以不间隔地反复观看影片,你会发现你不是看了两遍三遍或是更多遍这部电影,而是你发现你永远看不完这部电影,当期待着影片趋于结束时,它又和下一遍的开头完美地联结起来,仿佛中间没有间隔与缝隙。影片的结果恰好是影片起始的原因。这是一个自给自足的循环封闭的结构与世界。这种电影观念,仿佛只有在《去年在马里昂巴德》里出现过:电影只代表电影的影像和放映时间组成的那个世界。当电影处在放映时,这个世界就存在,而电影停止,这个世界就消失了,若要确认这个世界的存在,唯一的途径是,放映电影。

影片海报

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演员表:

  • zyxyl6688

    zyxyl6688    2011-04-02 18:02:37

    大卫·林奇一定有做梦情结

  • ShawnyWang

    ShawnyWang    2009-10-30 12:00:43

    感觉又是一部描述梦境的电影。很恐怖,很性感,很诡异。非常值得收藏。仔细研究导演所要描绘的世界是件很有趣的事情。

  • 52stone

    52stone    2007-07-16 23:16:01

    《妖夜荒踪》是大卫·林奇的另一个起点,他讲述了一个故事,但也可以说是两个故事,甚至没有故事,它们的界限是如此明显,又如此模糊;同样,现实世界与虚幻世界的界限也是如此,虚幻世界的幽灵被现实化并且扰乱了现实世界,使得现实世界虚幻化,继承大卫·林奇以往的偏好,这也是一个被欺骗、被诱惑的故事,并且也在最终纯真和无意战胜了虚幻和邪恶。但与以往不同,大卫·林奇创造了一个循环结构,打个比方,你可以不间隔地反复观看影片,你会发现你不是看了两遍三遍或是更多遍这部电影,而是你发现你永远看不完这部电影,当期待着影片趋于结束时,它又和下一遍的开头完美地联结起来,仿佛中间没有间隔与缝隙。影片的结果恰好是影片起始的原因。这是一个自给自足的循环封闭的结构与世界。
    1997年的《妖夜荒踪》可以看作是大卫林奇4年后的《穆赫兰道》的前奏曲。意识流的叙事方式和剪辑方式、弗洛伊德式的心理分析、梦幻世界和现实世界的对立、恐怖氛围的营造、极具张力的的剧情,这些因素大卫林奇都完整地保留到了后来大获成功的《穆赫兰道》中,只不过在主题的深入、剪辑的手法和设置悬疑的逻辑性上等方面后者更显成熟一些。《妖夜荒踪》的开创意义在于给观众设置了丰富的主观想象空间,非逻辑性的和支离破碎的故事片断可以任由观众随意的排列组合,形成了一种完全开放式的剧情模式。

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