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尸踪现场剧照

尸踪现场

5.7

别名:尸踪现场/强捕犯/强奸犯/羊群

英文名:The Flock

导演:( 刘伟强 Wai Keung Lau|尼尔斯·穆勒 Niels Mueller

类型:犯罪 剧情 神秘 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 6星推荐

  一名性格极度警戒的联邦探员艾洛(理察·基尔)在训练新探员爱丽森(克莱尔·丹尼斯)时,同时在调查一桩女孩失踪的案件,在调查之下,他察觉这起案件和他正在研究的一名于假释期间的强奸罪犯有着某种关连,他们必须在有限的时间内,找出这名嫌疑犯……。
灯红酒绿杀人夜剧照

灯红酒绿杀人夜

3.8

别名:灯红酒绿杀人夜/厄夜舞会

英文名:Prom Night

导演:( 纳尔逊·麦科米克 Nelson McCormick

类型:犯罪 剧情 恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 4星推荐

在美国,高中的毕业舞会对于女孩来说,是人生中最至关重要的一个“成人”典礼,任何人都没办法忘记那个象征着自己生命的转折的夜晚,尤其是唐娜·凯珀尔……三年前,唐娜的高中老师理查德·范顿被她那天真无邪的美所吸引,谁承想追求不成,却渐渐失去了理智,开始对唐娜纠缠不休。为了保护女儿,唐娜的父母向法院申请了禁止令,可是这样的做法却刺激了理查德,导致他闯进他们的房子,不但杀死了唐娜的父母,还有她的弟弟--只有唐娜,幸免于难。   如今三年过去了,唐娜也步入了高中的最后一个年级……在叔叔婶婶的悉心照顾下、在好朋友们的小心呵护下,唐娜渐渐地走出过去的阴影,开始积极为自己期待了已久的那个夜晚做准备--毕业舞会。然而,让唐娜想象不到的是,理查德竟然从监狱中逃了出来,他决定重新回到自己认定的“真爱”身边。这个意外闯进舞会的杀人狂,把任何一个企图“分开”他和唐娜的人都当成了敌人,于是乎,想要保护唐娜的朋友们,再一次成为屠刀下的冤魂,遭受到了疯狂的追杀。 《灯红酒绿杀人夜》讲述了一个迷人的惊悚故事,同时还结合了才华横溢的年轻卡司以及扣人心弦的悬疑情节,改编自1980年的同名经典恐怖片。   当制片人马克·弗拜(Marc Forby)和尼尔·H·莫瑞兹(Neil H. Moritz)将目光投向了经典杀人狂影片《灯红酒绿杀人夜》时,他们的初衷是想以此为基础、制作一个全新现代故事,让它以一种面目全非但更加复杂的内容再现在观众面前……1980年的原著由杰米·李·柯蒂斯主演,那个时候的她正处在“尖叫女皇”事业的巅峰 时期,奉献出多部比较优秀的杀人狂电影。不过,弗拜和莫瑞兹一直在构思的剧本内容,强调的却是悬疑的气氛,并非惊吓的程度,然后再添补进成吨的血浆,进行有意义、有影响的辅佐作用--在这个过程中,一直跟随弗拜的搭档格伦·S·盖纳(Glenn S. Gainor)也加入到制片的行列当中,弗拜说:“自从《电锯惊魂》横空出世以来,好莱坞就大银幕所能体现出来的暴力程度方面,开始越走越远、越挖越深--正是这样一个现状,才提醒我 是不是应该找个机会去回顾一下以前那些经典且风格老旧的惊悚作品呢?然后通过相似的手法制造出由内而外的恐惧感,那种感觉就好像是,‘那个杀人狂现在在哪儿呢?他就藏在这里吗?他就站在她身后的阴影当中吗?’”   马克·弗拜和尼尔·H·莫瑞兹都曾给《我知道你去年暑假干了什么?》以及之后的续集做过制片人,他们的作品履历表中还包括像《我是传奇》这样的票房推土机。两个人一起花了差不多5年的时间,去潜心分析重拍后的《灯红酒绿杀人夜》的剧本应该具备的故事基调,直到找到为止,弗拜说:“我和莫瑞兹曾经与4位风格迥异的编剧就这部影片聊过,他们每一个人都有着非常丰富且与众不同的想象,在如何构架整部影片的发展方面 ,4位编剧的想法与意见也不尽相同。就连简单的一个场景,比如说是否应该以杀戮这么激爆的场面作为影片的开始,也持有不同的观点。他们有的人觉得,应该将小孩被杀的内容加入进来,因为这可以体现出一种人类灵魂重生的重要意义--那些做过邪恶的坏事的人,因果报应也终究会落在他们的头上……直到最后一天,我们才决定让这部重拍片变成一个典型、直接的心理惊悚片,然后把它扎根到现实当中,以一种更加引人注目的方式进行拍摄。”   当编剧J·S·卡顿(J.S. Cardone)最终决定加入到剧组中时,他也带来了一份让大家都满意的电影蓝图,他所创造的剧本的风格--就像来自于米高梅公司的经理、曾为促成《鬼哭神嚎》的重拍做出不懈的努力的托比·加菲(Toby Jaffe)描述的那样:“重拍版本很有希区柯克作品的风格……在阿尔弗雷德·希区柯克拍摄的众多经典影片中,他可能会提前告知观众真正的威胁到底来自于何处。对于观众来说,这类影片的乐趣就在于看着故事中的角色是如何处置这样的危险情况的,我们将和他们一起,努力地找出问题的结症,然后逃脱困境与死亡。”   马克·弗拜还指出,也许某些已经被你预料到的情况,要远比在暗中偷偷实行的暴力吓人得多,他说:“一个人的想象力,本来就比任何电影人能够展示给你的画面更加难以捉摸,在一部能够称得上是经典的恐怖电影中,你会预料到的部分占总内容的99%--让观众得到影片中的角色所不知道的信息,可以将预期值再度提升,你越是隐瞒知道的事情越久,越是会拥有一种渴望,想看看还蒙在鼓里的角色有可能经历的情况,然后观察他们会做出什么样的反应。当然,这些角色已经知道自己成了杀人狂的目标,那么他们要如何跑出来,寻求帮助呢?   【关于导演】   为了把J·S·卡顿创作的剧本完美地体现在大银幕上,几位制片人特别找来经验丰富的电视剧导演尼尔森·麦科米克(Nelson McCormick),他经常穿梭在各类著名的电视剧集当中,为其中的几集或几季做导演,这份颇长的名单包括《整容室》、《白宫风云》、《急诊室的故事》和《纽约重案组》等等……麦科米克说:“在我的成长过程中,本来就受到了一系列影响深远的恐怖电影的熏陶,比如说《月光光心慌慌》和《十三号星期五》。不过,真正能够惊吓到我的作品却并不多见,一般都是那种给人感觉很真实的故事,看起来与《激流四勇士》、《航越地平线》多多少少有点类似--正是因为发生在如此真实的大环境中,所以才会让恐惧更加深入人心,相对的,我希望《灯红酒绿杀人夜》也可以拥有这种特性。”   成功受到了多年电视行业的那种紧张的制作行程安排的磨练之后,尼尔森·麦科米克深刻体会到,详尽的前期准备会为拍摄带来多么大的价值,马克·弗拜说:“我和尼尔·H·莫瑞兹最开始与麦科米克谈到为这部影片当导演的意向,是差不多两年前……所以他拥有足够多的时间,做好充分的前期准备。他甚至还带来了故事分解板,把自己的想法详细地标在了上面--正是因为这种纯粹的电影热情,才让我们最终决定选择他。我们都知道,他有多想做这部影片的导演,因为他的努力是有目共睹的,甚至为此重温了每一部相关的恐怖作品。我的意思是,他仅花了两个月的时间,就从一个‘门外汉’变成了这方面的专家,有的时候你会发现,没有激情,是什么事情都做不成的。”   制片人托比·加菲也非常赞成尼尔森·麦科米克这种竭尽所能地潜心研究的行为,他说:“他对每一件事都有点过度重视了,甚至细化到衣服和音乐的选择上,他想超越惊悚制片业的类型规范,他努力重塑的是现代毕业舞会应该具备的模样和感觉。”   与此同时,尼尔森·麦科米克还找到一部名叫《世上最好的舞会》的纪录片,里面讲述的是美国威斯康星州东南部的一座城市--拉辛的一个高中毕业舞会,最后却延伸至整个社区,出席的人数也变成了一个天文数字,麦科米克说:“这部纪录片将钻研的触角伸至整个城市,就好像所有的人都参加了这场毕业舞会,镜头跟随着一群高年级学生,他们抢先进入舞会,然后在整个夜晚都不曾停歇。”   在观看纪录片之前,尼尔森·麦科米克就已经选好了合适的演员,他继续说:“我把这部纪录片推荐给所有的演员,是希望这可以帮助他们对毕业舞会有一个全新的认识。由于它象征着一种成年的仪式,所以对美国的大多数小孩来说,那是生命中一个非常重要的过程,我希望纪录片能够帮助他们梦回自己的毕业舞会。”   另外,尼尔森·麦科米克在研究以前的惊悚恐怖电影大师的作品方面,也下了不少苦功,他们都曾在大银幕上制造过让人心有余悸的悬疑画面,制片人格伦·S·盖纳说:“在麦科米克身上体现出来的,是一种学生在做家庭作业的认真劲,他真的在搞研究,甚至连摄像机在什么样的转速下,可以产生最烦扰人心的恐怖感,他都是一清二楚,精确得分毫不差。没有人愿意在恐惧中横冲直撞,体会着那种被压抑的窒息感,这也正好就是恐怖片和惊悚片的区别之所在:一个是由外至内的刺激,一个是由内至外的蔓延……除此之外,在影片的布景方面,麦科米克也加进了许多壮观的细节修饰,至于摄像机的运用,一切都是为了制造惊悚气氛服务的。《灯红酒绿杀人夜》还包含了20世纪一些最经典的惊悚作品里的细致入微的指代,比如说鲜血从脑袋喷涌而出,而且你还能从中看到《大白鲨》的影子--露在水面上的鱼鳍,到了这里,就变成了正在迂回靠近的杀人狂。”
恐怖废墟剧照

恐怖废墟

5.9

别名:恐怖废墟/活人祭/禁入废墟/荒迹/凶蔓缠身(港)

英文名:The Ruins

导演:( 凯特·史密斯 Carter Smith

类型:恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 6星推荐

  四个好朋友搭伴从美国前往墨西哥坎昆旅游,结果在那里遇到了一个德国游客,他声称自己弟弟突然失踪了,而最后看见弟弟是在一堆神秘的废墟旁。他请求四个人一起帮他寻找亲人,结果一群人就此踏上了危险之旅…… ======================================================== 这算是一个忠告,尤其是对那些出国旅游的年轻人:不管发生什么事,都不要远离大道,尽量待在人多的地方…… 艾米和斯黛西是从小一起长大的好朋友,两人计划在假期的时候来一场墨西哥之旅,于是她们带上了各自的男朋友,4个人结伴而行,也方便互相照顾。途中,艾米等人遇到了来自于德国的马蒂亚斯以及他的朋友迪米特里,他们这次来的目的与游玩无关,而是为了寻找马蒂亚斯失踪的弟弟。   禁不住马蒂亚斯的苦苦哀求,艾米、斯黛西等人决定与他一起寻找,于是他们远离了人来人往的高速公路,一头扎进了墨西哥一处颇为偏远、荒凉的丛林地带,并在这里发现了一处巨大的废墟。然而就在众人啧啧称奇的时候,他们并没有意识到一种围绕着废墟生存的食人爬藤正在蠢蠢欲动,这些因为看到可口的食物而兴奋异常的植物慢慢形成了包围圈,伺机发起进攻,争取一招毙命……   【从小说到电影】   制片人查理斯·本德(Chris Bender)解释说,有关《恐怖废墟》的创作灵感,源于另外两位制片人斯图尔特·康菲尔德和本·斯蒂勒的共同努力:“康菲尔德和斯蒂勒都是作家斯科特·B·史密斯(Scott B. Smith)的第一本小说《横财三分惊》的忠实书迷,后来这本小说被改编成了同名电影,还获得了奥斯卡最佳男配角和最佳改编剧本两项提名……在小说版本的《恐怖废墟》正式出版发行之前,康菲尔德和斯蒂勒两个就偷偷摸摸、一目十行地浏览了其中的几个章节,随即把这个故事带到了梦工厂,并迅速为它找到了东家--他们共同买下了小说的电影改编权,同时还找来原作者史密斯,让他亲自操刀剧本,把这个故事搬上了大银幕。   无论是小说还是剧本,都依据了一个相同的基本故事线索:4个无意揭露了玛雅废墟的秘密的度假者,同时也卷入了和一种吃人的爬藤的纠缠之中……当然,拥有着丰富的素材资源的原著小说所包含的内容,可不仅仅是这些,隐藏在为生存而战背后的,是一个人超越极限的努力和奋斗,探索了人类的无限潜能。几位制片人给予斯科特·B·史密斯的是足够的信任,他们坚信他能够为剧本创造出和小说里一样恐怖、可辨识的人类情感强度,查理斯·本德说:“一旦我们为影片找到了合适的导演人选,故事也只能向两个可能的方向发展--要么深入挖掘故事,制作成一部拥有着不可思议的力量的杀人植物电影;要么直接奔着考验观众的心理承受能力去,使得影片兼具了迷人的魅力和险恶的用心,有可能脱离开小说,成为百分百的原创故事。”   为了找到能够扛起这个艰巨的任务的合适导演,制作出一部恐怖加悬疑的影片,同时他还得对斯科特·B·史密斯小说中的质地和层次进行公平对待,梦工厂最终将手中的绣球抛给了卡特·史密斯(Carter Smith)。虽然卡特·史密斯从来没有给真正意义上的电影长片做过导演,虽然他出道的时候只是一位时尚摄影师而已,可是看过他制作的那部获过奖的短片《虫灾》之后,所有的制片人一致认为他们总算是找对了人……主演之一吉娜·马隆在影片中饰演艾米,她表示:“我还记得在我看完《虫灾》后,至少有10分钟的时间,仍然坐在那里一动不动的,我真的被吓到了,因为这部短片并非那种简单易懂的恐怖片,虽然片子已经结束了,可是你却好像仍然能够闻到它、尝到它、感觉到它,那是一种挥之不去的纠结,让人打心里感到不安。直到这个时候我才发现,我似乎从来没有认真解读过这种流派的电影,看过了《虫灾》,我开始思考《恐怖废墟》可能会以一种什么样奇怪的方式被呈现出来,也意识到它很可能成为一个扭曲这种电影类型的先锋代表。影片中,制造死亡的不仅仅是杀人的爬藤,还有我们自己身上隐藏的人类天性--当一些不同寻常的变故发生在我们周围的时候,我们会做出什么样的反应呢?那是第一次,我看到了一个对恐怖故事最为引人入胜的解读。”   从卡特·史密斯的角度出发,他之所以同意为《恐怖废墟》做导演,自然也源于对原著小说的创造者的那种毫无根据的信任感,史密斯说:“一直以来,我都非常喜欢斯科特·B·史密斯的《横财三分惊》,至于《恐怖废墟》,其实我也是在接到了梦工厂的邀请之后,才仔仔细细地阅读了一遍。在我看来,给这样的电影作品当导演,简直就可以称之为一次‘款待’,因为摆在我面前的,是一个拥有着众多奇妙色彩和元素的优秀剧本,让人欲罢不能。让小说的原作者亲自创作剧本,本来就是一个极为讨巧的做法,等同于一种‘福利’,因为没有人比作者本身更透彻地了解故事和里面的角色了,也只有他才能从平面的文字中挖掘出真正的含义来。就目前的电影工业来看,我们都得面对一个事实,在这种以惊悚、恐怖为主打的电影类型当中,很少能够看到如此引人注目的角色设定,更何况我本人就是一个不折不扣的恐怖迷呢……《恐怖废墟》有意思的地方就在于,这里关注的几个年轻人,并不是那种千篇一律、俗套的平面人物--艾米和斯黛西是最好的朋友,可是她们的男友却彼此不太对付,然后还有马蒂亚斯和他的朋友迪米特里,马蒂亚斯是一个来自于德国的游客,此次前来是为了寻找失踪的弟弟,于是几个人结伴而行。因为这些角色中的大多数对彼此都不是很熟悉,所以影片从一开始就营造出了一种奇怪的氛围:我们要怎么做才能融洽地相处?在这些陌生的人当中,我应该把自己摆在一个什么样的位置上呢?在事态急转直下、往错误的一方面发展之前,没有人能够得到真正的答案。我真的很喜欢这类故事,可以从中随意挑选出这些多面化的角色,然后用复杂的情况来装点他们周围的环境,看着他们在一些突发的事件当中,会做出的最真实的反应。”   【晋身经典行列】   同样担任了制片人身份的特里斯·霍夫曼(Trish Hofmann)说:“斯科特·B·史密斯清楚地知道应该如何创作一个恐怖故事,他在掌握制造心理惊吓的气氛方面,拥有着非常高的天赋,尤其是喜欢把普通人放进一种你想象不到的可怕境地里……同样的,卡特·史密斯则非常敏感细心,喜欢一步一步把恐惧植入你的内心深处,所以让他和斯科特·B·史密斯搭档,这样的组合本来就能让人眼前一亮,他们两人肯定能够共同探索,在互补的过程中把小说中的故事用画面栩栩如生地表现出来。”   对于制片人查理斯·本德来说,他心目中的恐怖经典的代表,一定要像《大白鲨》一样能够带给人一种随时处在危险中的紧迫,而且里面也不仅仅是简单的攻击而已,本德说:“《大白鲨》就是我们制作这部影片时所努力靠近的目标,为了让故事显得更加惊恐,而不停地往里灌输足够的信息,这样你就能慢慢明白爬藤杀人的目的和意图,你不但能看到它们时不时移动,也会想知道它们什么时候再次发起攻击……因为一定程度上,爬藤背后也隐藏着一些惊人的秘密。”   查理斯·本德和特里斯·霍夫曼不约而同地认为,卡特·史密斯以前做过摄影师的经历背景,肯定能够成为在大银幕上制造紧张和焦虑的另一大法宝,霍夫曼说:“史密斯对于摄像机的取景方面,本来就有着一种可不思议的独特视角感,那是一种独一无二的拍摄手法。因为大多数恐怖电影都需要依靠黑暗或者封闭的空间,可这部影片却偏偏发生在大白天的广阔山顶上--当然,如果成功的话,角色的遭遇会更具恐怖感。举个例子,在我们知道爬藤就是制造一切杀戮的杀手之前,史密斯用摄像机拍摄了许多奇怪的角度,总会让你产生一种错觉,就好像那些躲在暗处、伺机而动的邪恶生物正在偷偷窥视着他们……于是从脚底开始透着凉气,心也提到了嗓子眼。直到后来,我们渐渐了解,不断发出袭击信号的其实是一种肯定,这肯定是一个令人震惊的发现,因为这个时候,爬藤已经遍布在了所有角色的四周--这是一种非常聪明且绝妙的视觉方式,可以将悬疑感最大化。”   自认是一个纯粹的恐怖电影迷,卡特·史密斯却一直在寻找一个创造全新的流行的机会,因为只有这样才有可能去除掉过去老旧的痕迹,他表示:“通常情况下,恐怖电影关注的焦点都是一群人如何玩命狂奔,为了生存与杀人狂展开周旋,然后再一个接着一个被乾掉……这种做法确实很有趣,而且也用不着太费脑筋。可是作为一个骨灰级的粉丝,我想制作一部能够让我这类人真正兴奋起来的作品,所以对于我来说,能想到的最让人起鸡皮疙瘩、最恶心的事情,就是有关侵入人体的想法,可能会是一种寄生细菌或虫卵,当然也可以是遍布在玛雅废墟周围的杀人爬藤。想象一下,如果你的身体已经不受你的控制--难道还有比这更恐怖的遭遇吗?”   然而,这也仅是在《恐怖废墟》中营造的恐怖气氛的一部分而已,卡特·史密斯继续说:“整个故事并不只是围绕着一群受到外来攻击的年轻人展开的,真正的恐惧源于内心,来自于角色与角色之间的那种脆弱的关系上。在这个性命攸关的环境下,他们的行为可能会导致什么样的必然结果?要知道这些东西,可是从书本上学不来的,只能靠你临场的自我体会。影片所探讨的是心理上的一些灰暗地带,这也是我喜欢这个故事的根本原因。”特里斯·霍夫曼则补充道:“《恐怖废墟》的内容不是按照常规发展的,它讲述了一个让人从心里害怕的故事,而且真的能够从你的皮肤渗透至你的血肉中。”
"The Passion"剧照

"The Passion"

7.2

别名:"The Passion"

英文名:"The Passion"

导演:( 迈克尔·奥弗尔 Michael Offer

类型:剧情  | 地区: | 年代:2008年

评分: 7星推荐

末日侵袭剧照

末日侵袭

6.0

别名:末日侵袭/决战末世代(台)/灭绝生还者(港)/末日来临

英文名:Doomsday

导演:( 尼尔·马歇尔 Neil Marshall

类型:动作 科幻 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 6星推荐

剧情简介   时间定格在2008年,一种致命的病毒在英国肆虐,该病毒传染力极强,感染者无一生还。短短几天之内,重灾区苏格兰就有几百万人不幸遇难。为了阻止病毒扩散而危及到全人类的生存,政府只有痛下决心将苏格兰地区隔离。往日恬静优美繁华锦簇的苏格兰如今成为了被遗忘的部落,被困其中的人们只有坐以待毙,毫无生存的希望……30年后,当人们几乎将这件事情忘在脑后的时候,病毒又重新出现在人类的世界。政府的隔离计划也就此宣告失败。为了拯救人类的未来,首相紧急传唤了国家安全部长官比尔·尼尔森。首相将手头隔离区的卫星图展示给了尼尔森,图中反映在与病毒接触30年后隔离区中依然有人类存活,这说明了这些人身上一定有着针对病毒的抗体。为了获取这种抗体以研制解药,尼尔森迅速的组织了一个专家小组,准备前往被隔离了30年的苏格兰。小组由坚韧的女指挥官辛克莱领导,30年前她被迫将母亲留在隔离区自己踏上了离开的直升机。多年来她心中一直对母亲惦念不忘,这次任务对于她来说更有如回家一般。不过,一旦进入了黑暗的病毒隔离区,探险队们就只有靠自己了。谁也不知道这么多年来隔离区里发生了什么,谁也不知道迎接他们的除了遍地的死尸还会有什么。但是无论如何,为了人类的命运,探险队只有踏上义无反顾的旅程。…… 影片幕后   本片在题材剧情上不算新颖,甚至可以说有点落俗套。病毒入侵,拯救地球之类的恐怖片在好莱坞的历史上早已有之,比如1979年的《疯狂麦克斯》(mad max)和1981年的《逃离纽约》(escape from New York)就是同类中的经典之作。本片的摄制地选在了南非,在那拍摄的一般都是小成本的B级片,为了节省开支才远赴非洲。除此之外种种迹象都表明本片没有高投入,没有好剧情,没有好台词,有的也许只有吓人的鬼点子、血浆乱喷的视觉效果和其他烂脏的东西。但是,这也并不妨碍我们对于本片的期待,只因为执掌本片导筒的是尼尔·马歇尔,这个名字就包含了足够让我们期待的理由。   作为导演尼尔·马歇尔的资历并不深厚。履历表上仅有《格斗》(combat)、《狗士兵》(the dog soldiers)和《暗袭》(the decent)三部作品比起与他并列“血浆团”(最杰出的恐怖片电影人小团体,罗伯僵尸等都名列其中)中其他大师们显得青涩许多。不过这三部作品每一部都在恐怖圈内掀起过惊涛骇浪,马歇尔每每能用自己独辟蹊径的吓人招数让恐怖片迷们惊声尖叫之余大呼过瘾,虽然他的影片永远和奖项无缘也不会成为评论家们的宠儿,但是酷到极致的画面和场面绝对足够震撼娱乐至死,票房和DVD的发行收入一点也不比主流大片差。对于此,尼尔·马歇尔也是深谙其理。他说道:“恐怖片这种类型的存在就是因为制片方和发行商们觉得这是一个圈钱的好路子。而恐怖片现在也从以往单纯的硬核(hardcore)影迷发展被更广阔的观众群所接受。”   在尼尔·马歇尔的影片中你总是能够看到其他影片的影子。他也是好莱坞一个公认的优良拼接工,善于运用前人影片中各种精妙的创意再加上自己的理念加以糅合创新制造出新的恐怖效果。在本片中这种作风也得以延续。他自己表示影片向《勇士》(the warriors)和《逃离纽约》(escape from New York)借鉴了很多素材。而其他的许多影片比如说《惊变28天》、《惊变28周》、《恐怖星球》、《幽居病》、《疯狂的麦克斯》等在本片中也都有着他们的身影。   本片的演员的阵容同样足以支撑场面。两个尼尔·马歇尔的老搭档马尔科姆·麦克道威尔和鲍勃·霍斯金斯都是老牌的戏骨。其演技除了得到过奥斯卡和金球的肯定之外,几十年的演艺生涯就是其最过硬的执业证书。影片有了他们的加盟其表演质量就上升了一个档次。除了两位元老之外肖恩·皮特威、克莱格·康韦等人也都是尼尔·马歇尔的麾下旧部。其以往合作的经验和默契也足以给影片的质量保证再加一个筹码。…… 影片简评   恐怖片受人追捧的一个主要原因是人们都有着对未知的好奇。于是,猎奇就是许多人观看恐怖片的主要原因。而有什么能比在原本就充满神秘与未知的电影中再度圈出一个未知的遗失世界更能激起人们的好奇欲望呢?!本片的主要看点正在于此,随着探险队员们返回那个30年前被封锁的隔离区时,每个人都好奇的想知道接下来会发生什么,到底这30年中隔离区中遭受怎样的变故。尼尔·马歇尔在这一点上作的尤为出色。对于恐怖片来说能让观众从始至终保持高度的探究欲和期待心理比单纯靠血浆和大声吓唬人要高明得多。如果说观看恐怖片就是一场受虐的话,那么带着好奇的受虐才是真正令人享受的,否则那只是酷刑。  另外,尼尔·马歇尔在片中营造了一种“没有什么不可能”的气氛,让人从一开始就对于影片的结尾产生了无限遐想和期待,不过,这个结尾却让许多人大失所望。除了结尾的不圆满之,外影片的台词也是所有人诟病的症结。还有,影片中一些看似高明实际故作姿态毫无实际意义的噱头也让影片打了折扣,比如片中有一个人眼侦查器的东西被叫做“eye-pod”,实在让人无语。当然,影片整体尚佳。除了不错的票房前景外,预期也能从影评界拿个B-回来。…… =========================================================== 剧情:   有的时候,所谓明智的决定,只是代表着大多数人的利益而已……2008年,出现了一种靠皮肤接触就能够传染的致命病毒,感染了数百万的人口,使苏格兰直接陷入了瘫痪之中。英国的ZF机构想不出任何良策来控制病毒,只能宣布苏格兰为疫区,隔离了那里所有的平民,期望能借此控制住病毒的传播。每一条高速公路、高架桥和铁路,都有军队把守,严禁任何车辆进出的同时,还修建了高高的钢铁围墙以加固封锁,现在苏格兰彻底地变成了一块被人遗忘的“死亡之地”,成了病毒肆虐的天堂。   2033年,病毒再次爆发,这次竟然发生在了人口高度集中的伦敦,看来ZF25年前做出的那次所谓“保护大多数人生命”的如意算盘,是彻底落空了。国家安全局的长官比尔·纳尔逊受到首相迈克尔·卡纳里斯的召见,他向比尔展示了卫星拍到的照片,显示“疫区”里仍然有人活着的迹象--有幸存者,就意味着那里有抵抗病毒的办法。   比尔迅速召集了一批他手下最优秀的专家,决定冒着风险进入那块已经被遗忘的孤独之地,找到对抗病毒的反作用药剂。这次行动的指挥官是作风颇为强悍的伊登·辛克莱,她带领着队员们踩着满大街的尸体,进入了那片被遗弃的疫区,却惊讶地发现,这块被隔离了25年的地方,早就变成了荒蛮之地,里面满是凶狠、充满野性的幸存者,而且在无ZF的状态下,衍生出了类似于部落之间的派系争斗。伊登和她的队员不幸地走进了两个嗜血成性的派别之间的夹缝中,只能不断地战斗,才能在这里争取到生存的权力。 幕后: 【类型片的复苏】   《世界末日》的出现,见证的是那位广受赞誉的新锐导演尼尔·马歇尔到目前为止所奉献出的规模最大的一部作品,而之前他已经因为《暗袭》和《闪灵战士》这两部优秀的影片得到了不少人的认同。对于英国人马歇尔来说,为了这部影片,他已经尽可能地在结合扣人心弦的动作场面和惊心动魄的恐怖悬疑,然后加进一种并不是非常遥远的未来主义风格和噩梦般的地形地貌进行修饰……对于现代过于依赖CGI的电影工业来说,马歇尔反其道而行,没有押宝在电脑数码所创造出来的浮华效果上,而是倾向于创造一种曾经伴随着他长大的类型电影--在什么都讲究多元化的今天,这种情况本来就是非常少见的,马歇尔坦率地说:“就《世界末日》这部影片来说,我惟一坚持而且永远不会动摇的,就是把它制作成一部追求真实的动作片。现在确实已经很少有人这么做了,我想的是,在真实的环境中使用真人表演,做一些真正危险的特技,不借助电脑的合成,不要绿屏,不要威亚,只要那些疯狂的特技表演,比如说从时速80英里急驶的汽车里跳进跳出,拳拳到肉的近身搏斗。虽然是以一种颇为‘古老’的方式,但这部影片仍然代表着我对未来的一种想象。”   在制片人尼迪克特·卡福尔(Benedict Carver)--水晶天空影业的主席看来,只要是将制片人史蒂夫·保罗(Steve Paul)和尼尔·马歇尔名字联系在了一起,就意味着他们正在经历着一种电影方面的进化,他们先是从预算少得出奇的小制作开始,然后逐级升高,到了现在,他们已经在制作像《世界末日》这种重量级的大制作了,几乎已经变成了一种自然而然又值得期待的前进,卡福尔说:“《闪灵战士》是一部非常出色、经济又节俭的影片,《暗袭》也是如此,都是由马歇尔既编又导的。如果你是一位好导演,就能够掌控任何规模的影片,根据我的观察,前两部作品足以显示出马歇尔无人能及的电影才能,肯定能够将这部《世界末日》拍得一样优秀。”   影片还能够让你想起在上个世纪70年代到80年代初非常引人注目、流行的类型片,虽然它明明确确是一个现代体制下的产物。制片人史蒂夫·保罗(Steve Paul)表示:“这部由尼尔·马歇尔创作的最新作品,灵感来自于过去的那些‘后世界末日’影片,比如说《纽约大逃亡》、《战士帮》、《最后一个人》和《疯狂的麦克斯》。我们的初衷是,希望可以通过《世界末日》,让人们回忆起那个时候的约翰·卡朋特和乔治·米勒,以及70年代所有伟大的类型片导演。这部影片确实代表着我们在向那个时代致敬,不过马歇尔也为它注入了独特且原创的混合风格。”   最开始的时候,尼尔·马歇尔想象着一个超现代化的动作英雄,在一个很有“后世界末日”风格的地方,与一位穿着盔甲的骑士作战……这就是《世界末日》中所讲述的故事的雏形,马歇尔说:“我突然灵光一现,想到这种类型片,在电影工业中许久不曾出现过了,我一直想找个机会回到那些我曾经非常热爱的电影氛围当中。”   不过电影人们同时也意识到,以这种后现代主义的风格去表现一种画面,本身就有着许多需要克服的困难,尼迪克特·卡福尔说:“我们知道这将会是一部很难统一融合的影片,因为基本上而言,它是一部规模很大的作品,可是我们又不想在里面投入太多的预算。而且尼尔·马歇尔希望所有的特技都是由真人完成的,不能过于依靠电脑特效。所以我们不得不寻找一个地方,那里看上去会给人一种‘真实’的感觉,而不是靠电脑的帮助制作出我们要的效果。”   想要拍出真实的感觉来,还必须得找一组愿意承担这样的表演的演员,他们能够做到挥拳重击,忍受特别的疼痛,剃光头,剑斗场面,汽车追逐,食人盛宴,群殴场景……甚至更多。 【不远的未来】   差不多五年前,尼尔·马歇尔就开始着手剧本的创作了,而整个故事都是围绕着中心角色伊登·辛克莱展开的,当马歇尔描述这个角色时说:“伊登是一个精明顽强的战士,是未来世界中最冷酷的杀手,只是在她前进的路上,她的灵魂已经迷失了方向。伊登完全是体制下的产物,却有着一个与众不同的出生背景,将她与整个故事通过一种非常情绪化的层面联系到了一起:她的任务不仅是寻找治愈病毒的疫苗,同时也走上了一条救赎和重拾灵魂的归乡之路。伊登不得不重新面对被压抑着的人性,事实上,苏格兰是她的故乡,只有在那里,才能找到当她还是一个小孩时丢失的一切。病毒给她的家乡带来了灾难性的影响,所以她在成长的过程中就必须要独立,因为除了她自己,她没有任何人能够依靠。伊登是在街头学会的格斗的艺术,这么做也只是为了在男人之间争取生存的权力而已。”   在之前的作品中,尼尔·马歇尔挑选的大部分是相对没什么名气的演员,他还曾对外宣布过,自己有心在所有的作品中都使用相同的卡司,就像导演约翰·福特那样,他说:“这个想法非常理想化,我想在每一部影片中,都与相同的面孔合作,然后每一次尝试着挖掘他们身上不同的层面,给他们新的角色,这样他们会因为改变而从表演中获得乐趣。与此同时,我当然也会找一些新面孔加入进来,注入一些新鲜的活力。”   这位集编剧与导演于一身的电影人还表示,他必须选好饰演各个角色的演员,才能通过想象他们的一些行为来下笔创作剧本,当然,他也没必要为已签约的特殊演员去特别润色一些角色……总之,在整个创作过程中,他都保持着一种开放的思路,事实上,为了寻找饰演伊登的合适人选,尼尔·马歇尔还举办了一次公开的试镜。   在那些前来试镜的人当中,一个名叫罗拉·迈特拉的英国女演员脱颖而出,她现在居住在洛杉矶,由于她在一系列像《波士顿法律》和《整容室》这样的电视剧以及电影《生死狙击》和《灵数23》中都有出色的表现,给她提升了不少印象分。导演尼尔·马歇尔说:“她在试镜的时候表现得非常棒,当我们后来在伦敦再一次见到她时,就意识到我们找到了伊登……她对这个角色的强悍与坚韧解读得恰到好处,同时也能理解伊登内心世界所经历的情感变化,以及与过去那种千丝万缕的联系。”   罗拉·迈特拉也凭着一位专业演员的敏锐嗅觉,顷刻之间就找到了伊登这个角色的特别之处,她说:“她因为看到了自己家乡的现状,而幡然醒悟。因为需要执行一个特殊的任务,她回到了那个出生的地方,并抓住了这次机会,开始寻找一切事件背后的真相。她经历的事情是让人难以置信的多样和复杂,在由尼尔·马歇尔创造、融合了历史、风格、文化和疯狂等各式各样的想象的世界中穿行。伊登并不是那种会主动去承担责任的人,她只是清楚地看到了这个世界的真正模样。她不是那种无知的女人,更不是一只‘母老虎’,但她却实际又严肃。伊登是那种具备了街头智慧的伦敦女孩,就像现实生活中的我一样,她必须拥有一定的身体外形,可是我不想让她看起来就好像天天24小时都是在健身房度过的模样。”   罗拉·迈特拉对于第一次与导演尼尔·马歇尔会面并讨论角色时的情景,仍然记忆犹新,她意识到他的信心是如此地明显,而且在创造这个故事的过程中,得到了发行公司的全权支持。他们还讨论了,大银幕上这种动作女英雄是如何被重复地粗鲁地对待的,他们共同找到了两个人:一个是琳达·汉密尔顿在《终结者》中的角色,另一个是《异形》系列的西格妮·韦弗。当迈特拉努力地在这些强悍的女性角色身上找灵感的时候,她还受到了两位男士的影响,她说:“在一些场景的拍摄中,我突然觉得自己找到了梅尔·吉布森或哈里森·福特的感觉。”
拒绝再战剧照

拒绝再战

6.5

别名:拒绝再战/止损/止损计划

英文名:Stop-Loss

导演:( 吉姆比利·皮尔斯 Kimberly Peirce

类型:剧情 战争  | 地区: | 年代:2008年

评分: 7星推荐

剧情简介   漫长的伊拉克战争已然将为数众多有幸存活下来的美国士兵痛苦不堪。退役回国几乎成了所有士兵的梦想。如今,终于盼到兵役期满回国的布兰顿·金中士(瑞恩·菲利普饰),本打算在德州老家和自己的家人、好友斯蒂夫·史瑞弗(钱宁·塔图姆饰)重新营造起曾经逝去的平静生活。但“山姆大叔”(美军总部)的一纸调令又彻底粉碎了他的美好意愿。来自美军的“止损条例(Stop-Loss Procedure)”再度将像布兰顿这样的一大批退役士兵重新召集到了伊拉克。所谓的止损条例是指军方在其认定的紧急情况下,强迫已经履行完毕服役期限任务或者有条件退役的士兵延长其服役时间的一种行为。   早已对荒凉的戈壁、血腥的恐怖事件以及残酷的战争心生厌倦的布兰顿自然心感愤怒,但作为严格服从命令的军人来说,只能服从。在布兰顿的矛盾中,充分体现出战争对士兵乃至所有与之有关的人们的痛苦折磨无处不在…… 关于导演   作为金融词汇,“Stop Loss”是指某人或企业在投资失败时,及时采取的将损失规避在最小范围内的一种商业行为。经历越战的惨痛教训之后,美国军方也借用这一词条,创建了“Stop-Loss Procedure”(止损条例),依据该条例,军方有权在其认定的紧急情况下,强制兵役期满、或拥有退伍资格的士兵延长服役时间,直到他们认为“紧急情况”解除为止。自从2003年3月20日美国正式对伊拉克展开军事打击至今,已经有超过7000名美军士兵受此条例约束,滞留在伊拉克前线。该片《拒绝再战》便是在此背景下应运而生的,干练率直的美女导演金伯利·皮尔斯更是直言不讳地声称自己的这部战争电影完全是根据自己亲哥哥的真实遭遇改编,片中的主人公布兰顿就是其兄长的真实写照。显然,金伯利用自己的方式并代表了广大美国民众对于美军的这项所谓条例进行了严厉的抨击。   九年前,默默无闻的美女导演金伯利·皮尔斯以其另类的表现手法,令人们大吃一惊。拍出了根据自己创作的短片《男孩不哭》改编而来的同名长片处女作。这部电影充分表现了其善于处理人物间复杂微妙关系的手法。《男孩不哭》在保持主要情节真实的基础上,将一段真实的故事戏剧化,金伯利避免了小报新闻式的简单视觉刺激,使故事中的每个主要人物都逼真形象起来,她甚至还发掘了影片中最终强奸杀死主人公的两个坏男人身上的人性。就连美国中部单调的高速公路在片中也泛着独特而荒凉的美。金伯利·皮尔斯的抒情方式并不张扬,演员的感情也非常细腻,因而整部电影非常自然,一个恐怖的事件被展示得异常真实。这部成本不足200万美元的影片,不仅为其赢得了包括青少年好莱坞奖、波士顿、拉斯维加斯、伦敦等等多项电影节大奖,还将希拉里·斯万克第一次送上了奥斯卡影后的宝座。   但在金伯利名声远播之后,她却悄然引退至幕后,轻闲之余也持续关注着自己喜爱的电影事业。经历了长达九年的“休养”之后,美女再度创作电影剧本,并亲自操刀执导这部千锤百炼的战争题材。其“奋勇参战”的势头也再度引起了业内外人士们的广泛关注。金伯利·皮尔斯的全新反战角度则时刻提醒着人们不忘战争对人性的深深伤害。…… 关于主演   瑞恩·菲利普曾是好莱坞的一则传奇,那张令人过目不忘的阳光美少年的面庞,曾是各大娱乐时尚杂志的封面主角,而且他也被多家杂志与媒体圈选为“21世纪巨星候选人”。但粉色爱妻——瑞茜·威瑟丝彭的急剧散发的光芒却将他的一切渐渐掩盖。“威瑟丝彭先生”的称呼也渐渐将这对曾羡煞无数“同行、外行”的小夫妻最终劳燕分飞。此前和威瑟丝彭闹得沸沸扬扬的离婚,使得菲利普的银幕生涯陷入低谷,难以自拔。不过,带着曾经偶像派明星的荣耀,在爱情、婚姻的打磨下逐渐成熟的菲利普也终于开打响了自己翻身仗。曾经的经典群戏《撞车》和《父辈的旗帜》,加上近年来表现不俗的《混乱》和《双面特工》为“混乱”中挣扎的瑞恩·菲利普提气不少。如今,接演性格女导演金伯利的《拒绝再战》对处于瓶颈中的菲利普而言无疑是根救命草。菲利普也略显幸运地成为这部“男人电影”中的唯一主演。虽然要将布兰顿中士从抗拒、挣扎,到无助、绝望的心理历程表演得栩栩如生并不容易,但影片着重渲染感情嬗变的套路,配合菲利普那张迷人的“美艳面孔”,多少能弥补其欠练的演技。或许,在菲利普全力以赴之下,在导演的尽心尽力之后,菲利普重蹈“前辈”希拉里·斯万克的辉煌覆辙的可能性微乎其微。……
惊悚机场巴士剧照

惊悚机场巴士

5.6

别名:惊悚机场巴士

英文名:Shuttle

导演:( 爱德华·安德森 Edward Anderson

类型:剧情 恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 6星推荐

深夜中的一辆机场巴士将乘客带入了无尽的黑暗之中…… 两名年轻女子结伴而行,她们在深夜扺达目的地,搭上一辆末班巴士要向往市区,没想到却成了致命之旅。她们与其他乘客被载往偏僻小路,遭到司机与同伙抢劫,为了逃出魔掌,他们必须在歹徒杀光他们前,设法逃走!
忠于职守:边境巡逻剧照

忠于职守:边境巡逻

5.5

别名:忠于职守:边境巡逻

英文名:The Shepherd: Border Patrol

导演:( 艾萨克·佛罗伦汀 Isaac Florentine

类型:动作 犯罪 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 6星推荐

◎简  介  一个德克萨斯的警察与前美国海豹突击队军人之间的恶斗,后者想将大量毒品从墨西哥带入美国..
上帝之城2:人类之城剧照

上帝之城2:人类之城

7.2

别名:上帝之城2:人类之城

英文名:Cidade dos Homens

导演:( Paulo Morelli

类型:犯罪 剧情  | 地区: | 年代:2007年

评分: 7星推荐

一、剧情介绍 本片是曾获奥斯卡金像奖提名的著名导演费尔南多·梅里尔斯所执导的巴西电影《上帝之城》的续集。故事依旧发生在巴西里约热内卢的贫民窟,依旧是反映那里的生活。两位主人公阿塞罗拉和拉让辛哈是在里约热内卢贫民窟长大的孤儿,因为同是孤儿,所以同病相怜,成为好友。在他们18岁生日到来之际,阿塞罗拉已经是个少年爸爸了,到处奔忙学着看顾他小小的宝贝儿子——因为他的保姆老婆搬到了圣保罗。 而他的好友拉让辛哈则准备去寻找他从未谋面的生父。然而,事情并不一帆风顺。从未得到过父爱的阿塞罗拉对父亲这一角色束手无策,而拉让辛哈失望地发现他父亲只是个出狱不久的小混混。更糟糕的是,两个好友在这混乱的时刻虽然给了对方不少帮助,却在一场帮派斗争中站在对立的两边。他们的友谊能否经受考验,又如何在充满暴力、贫苦、娼妓却连政府也无暇关顾的贫民窟生活中克服困难呢?  二、幕后花絮 在费尔南多.里尔斯获奥斯卡提名的《上帝之城》(又称《无主之城》)后又一力作。此次非其执导,而是作为制片商,他的名字和《上帝之城》依旧像影子一样在此片的各种宣传介绍中伴随左右。确实,影片像名字《上帝之城2 人类之城》所说,跟《上帝之城》一样是借主人公的故事向人们展示落后的里约热内卢贫民窟生活。在《上帝之城》描述那里的少年成长的黑暗环境,展现导演的无奈与感伤之后;此片《人类之城》虽同取材少年生活,却更侧重于展示当地父爱以及家庭温暖的缺失。 导演保罗.勒里可谓是此片最佳的导演人选了。早在2004年,他就导演了同名电视连续剧,亦是此剧编剧之一。虽然在国际影界名气不比费尔南多,他的实力却不容小觑。他的作品虽然不多,却不乏精品,且在本国和国际电影节上都获得过不少奖项,如在纽约国际独立电影节获得最佳剧情片的Viva Voz。虽然执导本片无疑会被众多观众和影评人拿来与费尔南多的《上帝之城》比较,但他的名气以及能力将在众多名家(包括制片人费尔南多.里尔斯和剪辑师——获奥斯卡最佳剪辑提名《上帝之城》的剪辑者——丹尼尔.则德)的协作下有大幅提升的事实亦毋庸置疑。而他更为传统和真实体现的手法能否被大众接受并与《上帝之城》较量,必然让此片热闹一时。 况且,有着电视剧的基础,一切似乎都显得驾轻就熟。甚至乎,就连本片的演员班子也大部分来自电视剧《人类之城》系列的本土演员,连各人所演的角色也不用换了。这无疑在演员对剧情的了解和对角色的理解都有着很大的帮助。 主角道格拉斯.尔瓦年仅20,却已以娴熟的演技在拉美影界崭露头角,获得过多项最佳男演员奖项。承继电视剧《人类之城》中的角色,他在此片依然是担当男主角之大任,饰演阿塞罗拉。对于演技日益精湛的他来说,这样一个同龄人角色并不是难事。他的搭档们大多也是与他年龄相当的本土演员,经验不相上下,演技不分伯仲。如曾与他合作过,并此片中扮演地区毒王的乔纳森.根森,也是扮演坏男孩角色的不二人选之一,此片中他的表演惟妙惟肖,年龄虽小却把小毒王的狠劲发挥的淋漓尽致…… 话虽如此,因为演员的年轻和本土化,此片冲向全球的噱头却似乎还是在制片人费尔南多以及剪辑,配乐水平身上。可以看出此片的大背景——环境色调,主要人物特征等等——都与《上帝之城》有着许多相似之处,色情,暴力,贫困,残酷依旧是渲染环境的主要元素。    导演保罗•墨瑞利说:“暴力和毒品是夺取这些无辜青年生命的最大杀手。《上帝之城》探讨了毒品问题;《人类之城》则思索了暴力的根源。其实这两个问题有着深刻的联系,所以两部影片堪称姊妹篇”。    与绝大多数纪实风格的影片一样,《人类之城》全部启用非职业演员,他们都来自里约热内卢的贫民区,其中有的人在影片上映之前就已经死于暴力活动了。因此对于创作者来说,如果《人类之城》的推出能够减少这类悲剧的出现,将比获得另一座奥斯卡奖更有价值。
地下墓穴剧照

地下墓穴

4.5

别名:地下墓穴/万人冢亡命夜(港)/恶作剧之刎(台)

英文名:Catacombs

导演:( Tomm Coker| David Elliot

类型:恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 5星推荐

 200年前的巴黎,因为没有多余的空间安葬亡者,百万具死尸被安葬在巴黎市区某个荒凉的地底深处,几个世纪以来,这个万人冢早已被世人淡忘,直到这个狂欢派对……   前往巴黎游玩的薇多利亚收到姐姐卡洛琳的明信片,受邀至巴黎仿佛迷宫的地下古墓隧道参加电音派对,糜烂的派对狂欢整晚,突然间巴黎警方继润展开大规模盘查,派对开始呈现混乱状态,薇多利亚在拥挤的人潮中和姐姐与好友们走散,遭到推挤而昏迷的薇多利亚醒来时,发现这个地下隧道空无一人,参加派对的人们都惨死于隧道里,包括了她的姐姐,此时她发现地下隧道里有个嗜血杀人魔,正尾随着她,她必须想尽办法逃生,只是当她开始加以反击时,却发现情况完全失控了……
第一滴血4剧照

第一滴血4

7.1

别名:第一滴血4/兰博4/第一滴血4:毒蛇之眼/第一滴血4:出生入死

英文名:Rambo

导演:( 西尔维斯特·史泰龙 Sylvester Stallone

类型:动作 惊怵 战争  | 地区: | 年代:2008年

评分: 7星推荐

【剧情简介】: 销声匿迹多年的杀人机器约翰·兰博的“生死座右铭”似乎仍回荡在人们的耳畔,这位曾孤身血战百十人的孤胆英雄,已经“休养”多年,一直隐居在东南亚国家泰国曼谷的一家寺院里,饲养着自己喜欢的各种蛇并以手工业为生,过着平淡无争的却“时刻准备着出征战场”的生活。 经过精心准备的约翰·兰博沿着萨尔温江只身潜入缅甸丛林,在土匪们严密的军事封锁下,每走一步都艰险重重.... 20年后的约翰·兰博,已经没有了以前的英姿勃发,他远离家园,退守至泰国北部的一个小村落,在萨尔温江畔做着摆渡的生意勉强糊口…… 其实兰博需要做的远不止是将人或货物送到江对岸那么简单,因为靠近泰国和缅甸的边境附近,仍然饱受着战火的摧残,发生在缅甸人和克伦邦人之间的内战,虽然已经持续了长达60年之久了,却丝毫没有停歇的迹象,所以有些地带,即使是兰博,也是慎入的。 兰博似乎终于找到了自己的归属,在群山和丛林之间悠闲自得,靠捕鱼和抓毒蛇去卖以维持生计,过着日复一日、孤独却简单的日子,他已经很久没有认认真真地为谁战斗过了,不管是医生、雇佣兵、叛乱者还是和平使者,任何人从战火纷飞的地带经过,都与他没有太大的关系。 然而,不平凡的人注定没办法过太长时间平静的生活,一群以宣扬人权为己任的传教士找到了兰博,因为他们需要一个会说英语的向导。为首的莎拉和迈克尔·伯内特向兰博阐明了来意:原来这群人从去年开始就在各个难民营中艰苦地跋涉,为难民们提供必需品。不过由于缅甸的军队在公路上埋了地雷,所以他们没办法再采取以前走陆路的方法了,实在太危险了,只能选择水路。他们请求兰博帮助他们横渡萨尔温江,这样他们才能够把药品和食物供给带去给克伦邦人。 最初的时候,兰博是拒绝从泰国进入缅甸的,然而看着这些本着人道精神远道而来的异国人,兰博似乎被轻微地触动了,他最终把莎拉、迈克尔和与他们一道前来的所有人,都成功地送到目的地…… 差不多两个星期之后,牧师亚瑟·马什突然造访,他告诉兰博,他之前护送的那批人道主义援助者,一个都没有回来,大使馆对于他们的失踪也是无计可施…… 亚瑟抵押了自己的房子,又从教会筹到一笔钱,打算自己请雇佣兵去救这些传教士,因为亚瑟猜测,他们多半已经成为缅甸军方的俘虏了。 虽然通过美国军队的训练,兰博已经成为越南最有杀伤力的超级战士,然而几十年过去了,他也早就放弃了用暴力和武器解决一切的处世方式,就连仍然清晰可辩的伤疤也正在渐渐融入到皮肤里--但这位孤独的战士知道,有的时候,有些事必须由他来完成…… 【幕后制作】: 创作背景    老兵不但不死,而且也不愿意轻易消失。据美国媒体报道,已经十几年不见的“兰博”将要重披战袍,“第四滴血”已于2007年1月开拍。08年1月底上映。    自1982年的《第一滴血》之后,兰博已经三次出手,被打得稀巴烂的敌手包括美国警察、越南和苏联的军官。已开拍的新兰博片曾暂定名《兰博4:圣战》(RamboIV:HolyWar)。制作这部影片的电影公司名字很有趣,一个叫“怒族影业”(NuImage),另一个叫“千年影业”(Millennium Films)。据“怒族影业”的董事长勒内尔说,史泰龙是他认识的最聪明的人之一,所以决定从米拉麦克斯公司获得《兰博》系列的拍摄权,并启用史泰龙做该片的主演,并请他加入编剧团队。    据史泰龙本人说,这部电影的剧情很像《激流四勇士》和《稻草狗》。在这部电影中,超级战士兰博虽然在继续为美国军方工作,但已经像普通人一样融入了“美国风情画”,和家人一起住在一个安静的地方。这样15年过去了,没想到有一天兰博的血统引来了灾难———原来,这位看起来很“白”的战士出身于纳瓦霍族印第安人,所以他的家庭成了白人至上主义者的目标。在兰博10岁的女儿被绑架之后,他不得不重新抖擞精神披挂上阵,进行一场单枪匹马的大营救……    这部电影的背景部分来源于1997年俄克拉何马州的大爆炸,以及1991年FBI围攻爱达荷州卢比里克市的白人右翼民兵团伙的史实,在当代美国敏感的政治形势下,选择白人至上主义作为反面角色无疑是个讨巧的选择。    《兰博4》之后,那个已经流了四滴血的肌肉男可能还是不能消停。怒族影业的董事长勒内尔称,“‘兰博’是一个续集胚子,如果‘第4滴血’成功了,我们还会拍第5集”。怒族影业其他的计划还包括支持史泰龙导演《爱伦·坡传》,这将是史泰龙继导演1985年的《洛奇4》之后再次坐上导演椅。    拥有象征意义的银幕英雄    1982年10月的美国,当坐在电影院的观众看到一个名叫约翰·兰博的越南老兵,在俄勒冈州的荒原里,独自一人就放倒了一群嗜血的警察以及国家卫兵时,他们忍不住起立大声地喝彩……这个名叫《第一滴血》的影片中,讲述的是一个活跃且鼓舞人心的平民论的寓言神话,却反射出美国大众对于政府机构设施与日俱增的不满情绪。影片迅速统领了世界范围内的票房榜,不仅衍生了两部续集作品,还帮助主演西尔维斯特·史泰龙从《洛奇》的辉煌当中成功转型,成为他那一代人里最闪耀的动作巨星。不过,这里最值得注意的,还是兰博在全世界急升的偶像地位,即使是26年后的今天,他仍然是不可替代的动作之王。你能够在远东地区看到兰博的形象印在挂毯上或购物袋上;然后在非洲可以看到人们穿着印有兰博头像的T恤;还有中美洲,大街小巷随处可见兰博的玩偶。除此之外,兰博的名字还频繁地出现在美国的政治演讲中--不管前女兵杰西卡·林奇(Jessica Lynch)是否愿意,她都被称为“女孩版的兰博”;就连2007年五角大楼的报告中,也将军队里普遍存在的精神健康问题称为“兰博问题”。如今,曾经获得奥斯卡提名的史泰龙继续发挥他作为一名编剧、制片人、导演和演员的才能,续写了这个充满了传奇色彩的孤胆英雄的故事。    然而,即使是《第一滴血3》,也是差不多20年前的事了,但西尔维斯特·史泰龙和其他制片人艾维·勒纳(Avi Lerner)、凯文·金(Kevin King)以及约翰·汤普森(John Thompson)却坚信影迷们仍然会受到兰博的个人魅力与坚韧的召唤,史泰龙表示:“有关兰博的神话,是建立在一种‘不情愿的英雄’的基础上,他几乎转瞬间就能为所有人传达一种英勇的感觉--邪恶和罪犯应该受到惩罚,弱者应该得到保护。我们回到了那些伴随着人们长大的故事中,就是有关好人与坏人的神话传说。”凯文·金则补充道:“兰博的故事还体现了一种以少胜多的传奇,他变成了一个国际化的人物,因为只有一个人饰演过他,也只有这个人能饰演他,那就是史泰龙,他还带给这个角色一种不能否认的残暴。”    与那些被赋予了超能力的漫画英雄有所不同,兰博身上体现出来的是一种超越了文化的原始力量,他自己制造武器,仅用弓和箭就能制服那些全副武装的人,使用他的格斗智慧战胜他的对手。最重要的是,他的意图是坚定且高贵的,即使被同胞们背叛,他也不会放弃寻找更高的道德标准,艾维·勒纳说:“兰博是那种会主动退出参与复杂、高度文明的现代化社会的那种人,宁愿去过简单朴素的生活。”在影片中饰演雇佣兵头头刘易斯的格拉汉姆·麦克泰维什(Graham McTavish)却认为:“兰博是那种经典的战士原型,任何语种的国家都能够接受,是一个贝奥武夫、阿基里斯的变体,属于那种注定不会被淹没在人群里的人,生活在正常的社会之外。这种人最伟大的地方就在于,他从来都不会踌躇不前,当其他人还在原地思考该做什么的时候,他已经付诸行动了。”    世界上持续时间最长的战争    从哈维·韦恩斯坦和鲍伯·韦恩斯坦兄弟手中买来了有关兰博的续集的制作版权后,艾维·勒纳是第一个支持史泰龙继续兰博的故事的人。史泰龙自愿创作剧本,但是他却坚持,除非他们能够找到一个足够有吸引力的故事,否则还不是制作第四集影片的时候,史泰龙说:“我觉得,如果我想拍摄一部影片,一定要有充足的理由和准备才行,我不想把它弄得与毒品或珠宝抢劫案有关,我希望它的内容中能够体现出一种人性的闪光点。”    对于这部续集,多个故事点子包括完成的剧本纷纷进入艾维·勒纳的办公室里,几乎所有的内容都与众所周知的伊拉克、阿富汗、苏丹、哥伦比亚甚至是达尔福尔有关,但是它们却没办法引起史泰龙的兴趣,他想要一个不是那么受关注的背景地,然后让故事发生在一个较少人知道的地带,史泰龙说:“我不停地寻找,甚至向身边的人打听,我给《命运战士》杂志的编辑部打电话,还给联合国打电话,问他们,‘在这个星球上,你觉得什么才是受到最少关注,却最有违人权的事件?’他们总是回答,‘缅甸。’我想说的是,影片中讲述的故事来源于真实事件,那是一场持续了差不多60年的战争、世界上时间最长的战争。”    这一次,约翰·兰博卷入了一场发生在缅甸的特殊冲突中,敌对双方分别是:克伦邦部落,一个少数人的群体;另一个是在缅甸占统治地位的军事集团,在第二次世界大战、英国的殖民统治结束后,他们就假装自己是缅甸的统治者……在过去的60年里,克伦邦人已经建立了一个自治政府,然而却遭受到缅甸军事力量残忍、系统性、有计划的种族屠杀。史泰龙表示:“我认为缅甸的现状对于影片来说是比较理想和完美的,自从我听说了缅甸的情况后,就开始搜索这方面的资料,我当时就想,‘如果我能够结合这两种元素--发生在克伦邦和缅甸之间的内战,以及一个能够吸引观众的好故事,那就太好了。’”    对克伦邦进行种族屠杀的这个事实,军方在很大程度上已经取得了成功,因为缅甸封锁了所有和西方世界的外交及媒体联系,凯文·金说:“缅甸政府在对待这场冲突的态度上,是极度、极度保密的,我希望通过这部影片,能够唤起国际方面足够的注意,然后有一个完全不一样的转变。”    之前的三部系列电影,与兰博有关的故事都是围绕着当时的政治问题展开的,这已经成了一种约定俗成的规律。就在2007年9月末,影片拍完没多久,史泰龙连同其他制片人一起见证了一场充满戏剧性、非常少见的画面,那就是缅甸爆发了一场大规模的抗议游行,缅甸的军方力量通过打击、逮捕和谋杀抗议者进行了残酷的镇压,同时他们还封锁了网络和电话系统……没有人知道官方的死亡人数,因为保密措施太过严密和信息的匮乏,但我们都有理由相信,那极有可能是一个让人不忍说出口的庞大数字。 【影片花絮】: ·影片是在泰国的清迈以及周边地区实地拍摄的。    ·当塞缪尔·特劳特曼军官这个角色最初的扮演者理查德·克里纳死后,詹姆斯·布罗林(James Brolin)对这个空缺表现出了极大的兴趣,可惜的是,这个角色最终从剧本中被删除掉了。    ·最初的时候,西尔维斯特·史泰龙打算在《洛奇6》之前制作《第一滴血4》,但由于米高梅电影公司愿意投拍《洛奇6》,所以只好将这部影片压后了。    ·这是《第一滴血》系列电影中,第一部由史泰龙做导演的影片。    ·第一部理查德·克里纳缺席的兰博电影,他在之前的三部系列中饰演了同一名军官角色。 【穿帮镜头】: ·在一夜大雨后,丛林还是干燥的(片中很容易看出来)。    ·RAMBO用机枪手扫射敌人后跳下车前后两个的机枪挡板上的血明显不一样。
网络杀机剧照

网络杀机

6.1

别名:网络杀机/觅踪/无迹可寻/Live杀人网站(台)

英文名:Untraceable

导演:( 格利高里·赫利特 Gregory Hoblit

类型:犯罪 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 6星推荐

  继《火线追缉令》《沉默的羔羊》后,《黑洞频率》奎葛利霍里开创犯罪惊悚新类型,这次让你心惊胆跳的是鼠标与无限大的网络世界...   警探珍妮弗(黛安莲恩 饰)追查着一个杀人不睁眼的变态杀手,每次他都会把犯案的照片与被害的姓名公布在网络上,但随着越接近核心,眼前的网络世界似乎成了无止尽空间,也让凶手锁定了她... 彰显个性成为时下第一要务,博客、个人网页铺天盖地,网络犯罪日益频繁。从黑客、身份盗用到网络恐怖组织,纷繁复杂的美国联邦调查局内部,早就为此专门成立了网络犯罪专案组。FBI特工循着蛛丝马迹,清查所有疑似案件,在掌握确凿证据后,立即使用卫星定位系统锁定嫌犯所在地,然后只待警方出马。没人能逃脱他们的掌心。 又是一个繁忙的夜晚。特工珍妮弗·马什(黛安·莲恩)和年轻的搭档(科林·汉克斯)正埋头于一堆可能犯案的追查,却得到一条匿名线报,一个网址为killwithme.com的网页似乎有些不寻常。珍妮弗随意点开网页,首页俨然是糁人骷髅头和血红文字,点击进入之后,竟然发现了一个中年男子被捆绑、在血泊中奄奄一息的直播视频!极度逼真的受害场景显然不是恶作剧所为,他们很快发现:不仅服务器IP地址无法追踪,而且凶案现场还有仪器控制着受害者的死亡速度!也就是说,网页的点击率越高,受害者死得也就越快! 好奇的公众疯狂地访问网页,一个,两个,受害者日渐增多。无计可施的FBI高层甚至不得不召开记者发布会,希望用“所有访问者都是共犯”的警告能让公众停止疯狂的行为。然而这警告反而成了变本加厉的催化剂,发布会后,又一个受害者在仅仅20分钟之后惨死!下一个,也许眨眼间就一命呜呼!时间就是性命,珍妮弗必须在最短时间内带着麾下警队抓获虚拟世界里无迹可循的杀人天才。他们并不知道,那个阴鹜的猎杀者已经定下了下一个目标--珍妮弗! ====================================================== 也许很多人都不知道,就在你坐在电脑前悠闲地移动着鼠标,啪啪地点来点去时,其实已经处在了“网络警察”的可控制范围了……美国的FBI,就专门有着这样一个部门,他们只负责调查和处理存在于因特网上的犯罪记录,关注的是所有与网络有关的犯罪行为,而FBI特派探员詹妮弗·马什,就是这个部门中非常专业的一位成员。   作为一名单身妈妈,詹妮弗一直在尽自己最大的努力来维持生活上的一种特别微妙的平衡,存在于她作为法律执行者和对待家人的态度之间。每一天晚上,她都要和搭档格里芬·道德轮流当“网络警察”,监视因特网,对那些利用信用卡进行诈骗或来自于波特兰的性交易信息进行记录查证……仍然是例行公事的一天,詹妮弗却因为一个不平凡的网站链接提示,而发现了一个新出现的真正让人毛骨悚然的域名,詹妮弗和格里芬都将注意力集中在了这个名为killwithme.com的网站,以确定它的服务器在哪里。   最开始的时候,由于网站所展示的一切看起来都过于残忍,所以给人一种不真实的感觉:网站的创建者竟然把一只小猫困在一个粘粘的捕鼠夹上,然后召集网民一起聊天的同时,看着这只小猫在镜头前慢慢死去……当詹妮弗进行了强大的网络搜索排查之后,她和格里芬都对得到的结果感到匪夷所思,因为他们发现在背后支持网站的是一种非常复杂的服务器,他们竟然没办法追踪到网站的具体位置,它几乎是隐形的。这似乎是网站创建者有意在奚落网络警察,不过,一些蛛丝马迹还是将詹妮弗带到了波特兰。   就在这个时候,网站里的在线杀戮游戏开始“进化”,一个当地人被绑架,他不但取代了原来小猫所处的位置,甚至还展示了更加恐怖的后续故事:在线读数器能够指出用户的登陆数--也就是越多的人访问网站,这个人就会死得越快……由于没办法阻止别人登陆网站,詹妮弗和她的侦察小组也只能眼睁睁地看着那个可怜的男人,最终接受被谋杀的命运。   詹妮弗决定进行一次跨州的侦察任务,波特兰的警官埃里克·博克斯也加入到行动当中。与此同时,网站上的谋杀手段也在逐渐升级,詹妮弗知道自己在和生命赛跑,她几乎将自己的聪明才智都开发出来了,就为了找到那个在幕后操作着一切的凶手。过于关注工作,使得詹妮弗和她的家人逐渐疏远,根本就没有意识到一个渐渐浮上水面的威胁正直指她心爱的人们。   当整个案件即将水落石出的时候,谋杀犯却主动提升了这个猫捉老鼠游戏的紧张刺激程度,将詹妮弗在FBI里的搭档格里芬弄到了他的“死亡现场”…… 随着时间一点点流逝,詹妮弗和埃里克抓紧一切机会解开所有存在于网络中的复杂线索与相互关联,但是他们也意识到,也许当他们找到答案的时候,已经太迟了。 一句话评论: 影片会在观众中引起一种普遍的反应,让你有点着迷、有点失望,但更多的是沮丧。 ——《电影评论》 既让人感到毛骨悚然,也营造出了惊悚的气氛,这部网络犯罪影片,似乎一直在提醒你,你可以在网络上下载任何东西,但请不要下载死亡。 ——《燃烧的新闻》 影片与那部经典的心理惊悚片《沉默的羔羊》比较起来,拍得可以说是完全的没头脑,缺少智慧不说,还借鉴了一堆从《电锯惊魂》系列中得来的丢弃不要的东西。 ——《乡村之音》 也许看过影片之后,你会更加慎重地对待握在手中的鼠标。 ——《好莱坞报道》   【网络犯罪】   当制片人汤姆·罗森伯格(Tom Rosenberg)和加里·卢切西(Gary Lucchesi)读到一个由罗伯特·菲佛伦特(Robert Fyvolent)和马克·布里克(Mark Brinker)共同创造的名叫《觅踪》的剧本时,一个如此合时宜的故事瞬间就突破了他们的防线,卢切西说:“FBI中的网络犯罪调查组并没有成立很长的时间,也就只有6、7年的历史。而《觅踪》却对焦在了一个非常与众不同的案件上,因为它和侵犯儿童以及信用卡偷窃完全不搭边,讲述的是一个正在实行谋杀的罪犯,只是在利用网络使一切更容易进展而已--网民们都关注于此,越多的人登陆,牺牲品也就死得越快。”   如今看来,因特网已经变成集信息、娱乐为一体的实用型“储备器”了,由于可以在上面匿名化,所以才使得人们在进入网络后,更容易被引起一些不健康的好奇心,加里·卢切西说:“我们中的许多人,打开电脑,都去上网看一些新闻啊,或者一些八封:比如说哪个年轻的电影明星昨天晚上被捕了,也可能是一些摄影师的新作品,又或者哪个明星又在某个异性家过夜了……诸如此类。我们身处的环境正在逐渐变成那种用网络来支撑生活的一种社会,而这部影片告诉我们的一件事,就是如果一个残酷的犯罪行为正在网络上直播,你会去看吗?如果没有人知道的话,你会看吗?”为了更好地完善剧本,作为湖景影业的主席,汤姆·罗森伯格和卢切西又找来了编剧艾丽森·伯内特,他们曾经在那部由摩根·弗里曼和格雷戈·金尼尔主演的《爱情盛宴》中有过合作了。卢切西继续说:“伯内特在制造戏剧冲突方面要更加突出,我们都觉得他对角色的理解能力,能够让这部惊悚片更加流畅。他的一些想法非常有预见性,而且执行起来也更加迅捷。   制片人与艾丽森·伯内特一起,重新润色了几位主要角色以及他们之间存在的关系,同时也为了电影更符合一些硬件技术方面的要求而做了许多努力,加里·卢切西说:“这是一次达到了预期效果的通力合作,我和汤姆·罗森伯格坐在那里,与伯内特一起,一页一页地仔细审读剧本。”在这个阶段,伯内特为故事中的凶手加进了一个复杂且值得信赖的背景故事,同时还对中心角色詹妮弗·马什进行了锐化,这个角色由戴安·琳恩饰演。   【FBI的网络警察】   当汤姆·罗森伯格和加里·卢切西终于对剧本感到满意了,并打算正式投拍的时候,他们又将自己的注意力转移到如何寻找到一个合适的导演上了。他们把剧本交给了格里高利·霍布里特和他一直以来的合作伙伴--制片人霍克·库克(Hawk Koch),两人最近刚刚合作了一部惊悚片《破绽》,由安东尼·霍普金斯和瑞恩·高斯林共同演绎……另外,霍布里特还制作了其他让人印象深刻的作品,包括《一级恐惧》和电视剧《纽约重案组》以及《希尔街的布鲁斯》中的几个篇章。   格里高利·霍布里特与执法机构的一些内在联系,早在他迈入电影工业之前就开始了,加里·卢切西说:“霍布里特的父亲就是一位FBI探员,所以我们就想,还有人比他更适合执导一部与FBI有关的电影吗?”霍克·库克也回忆道:“我对剧本的第一反应是,‘哦,它简直就像是一首谜一样的变奏曲。’故事非常有现代感,能让你感到难以抑制的兴奋情绪,我从没有过类似的感觉。”   至于格里高利·霍布里特,几乎也是在看到剧本的一瞬间,就决定自己要为它当导演,他说:“剧本展现的是一个全新的世界,FBI也只是在几年前才成立了网络犯罪专案组,现在却发展成位于波特兰的联邦大楼里整整一层楼的办公室。”霍布里特是那种对于细节会特别注意的导演,所以他对这部影片来说,真的是再适合不过了,霍克·库克说:“如果你想制作一部和网络侦察有关的电影,就会更了解你所专注的主题,我们确实调查了一些技术方面的知识,这么做是希望即使是网络上的牛人,也能够承认这部影片的权威性。”   在格里高利·霍布里特给电视剧或当导演或当制片人的那段时间里,他就与警官一类的人多次进行过协商,以确保他在屏幕上建立的那个执法机构的描写是非常正确的,一直陪伴在他身边的制片人霍克·库克说:“他模仿得真的是惟妙惟肖,甚至经常接到警官打来的电话,他们都说,‘你真的将一切都弄得很真实。’”   所以,当格里高利·霍布里特最终决定执导这部关注FBI新成立的专案组的影片后,他也得到了众多位专家的帮忙,包括波特兰警察局以及位于洛杉矶与波特兰的FBI探员。霍克·库克说:“办公署看过剧本后,就决定从一些技术细节方面着手,提供相应的帮助。因为我们最关注的一件事,就是如何制造一个真的没办法寻找痕迹的网站,一个你没办法关闭的主页。在他们的帮助下,一切都变得可行起来,而我们也真的使用对了电脑技术。”加里·卢切西则表示:“来自于FBI的主要顾问是探员E·J·希尔伯特(E.J. Hilbert),那个时候,希尔伯特就是一名网络警察,专门处理一些电脑里的网络闯入以及利用网络的诈骗行为--他曾经为MySpace解决过许多问题。”  另外,还有一个叫简·布雷尔哈特(Jane Brilheart)的FBI探员,她已经为办公署服务20年了,至于她在影片中的任务,则是专门帮助主演戴安·琳恩弄明白这类工作是如何运转的。与影片中的詹妮弗·马什一样,布雷尔哈特也是为网络犯罪调查组工作的,她表示:“我还是一个13岁的小女孩时,就已经开始上网查找那些经常性诱和侵犯小孩的犯罪嫌疑人了。”   而与真正的网络警察工作,也给戴安·琳恩了一个机会,帮助她了解FBI是多么专业的一个执法机构。不过,这样的工作同时也给她的私生活带来了不小的压力,琳恩说:“有些话我一直都想问简·布雷尔哈特--在现实生活中,当你真的掌握了网络监视的技巧时,要怎么做,才能安排好工作和家庭之间的落差呢?这种经历非常有趣,我还告诉我的女儿,我能够看到她做过的一切,知道她通过电脑都做了一些什么。”
科洛弗档案剧照

科洛弗档案

7.2

别名:科洛弗档案/科洛弗档案(台)/末世凶煞(港)/苜蓿地(其他)

英文名:Cloverfield

导演:( 马特·里维斯 Matt Reeves

类型:神秘 科幻 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 7星推荐

在纽约曼哈顿区的夜里,纽约的人们一如往常的欢度着美好的夜晚,突然间一个巨大的地震让整个城市陷入恐慌,人们纷纷跑到屋外或屋顶上看看发生了什么事。没想到更恐怖的事情还在后面,一个从天而降的巨大不明物体瞬间将一栋楼炸个粉碎,成为一团火球,看到这景象的人们恐慌的在街上无助狂奔。而这个不明物体伴随着恐怖的叫声又突然飞起,朝着自由女神像飞去,在瞬间让自由女神像的头身分家…… 繁华热闹的纽约城,如往常一般沉浸在夜晚的喧嚣与热闹之中,成群的青年人在周末午夜,正尽情地享受着美酒、音乐的乐趣。但,近乎疯狂的“Party”却被一声划破夜空的怪叫所打破。接着,惊恐的人们纷纷走出家门,来到大街上。远处同样灯红酒绿的曼哈顿上空再度传来慑人心魄的怪叫声,这声音似猛兽、似妖魔、似怪物、又似机器人…… 就在怪叫声尚在人们耳畔萦绕之时,曼哈顿方向突然爆炸声骤起、火光冲天,惊恐万分的人群四散奔逃,整个城市陷入了混乱之中。更恐怖的是,纽约城甚至美利坚的标志性建筑——自由女神像的巨大头颅也在巨大的爆炸声中横飞出来,在撞到一幢摩天大楼之后滚落在纽约的大街上,惨不忍睹。一场末日浩劫随即展开…… ============================================= 美国青年罗伯(迈克•斯达•大卫)即将启程前往日本,在临行前的一晚,他的众多好友为罗伯举办一饯行派对,大家都明白要过很长一段时间才能见到罗伯,于是有人带了一台DV过来,将整个派对记录下来日后留念,没想到,这台DV后来有了更大的用途。 当罗伯与朋友们正玩的高兴时,房间突然发生剧烈震动,而供电系统似乎也受到损坏,电灯忽明忽暗。震动过后,惊魂未定的年轻人们打开电视看新闻,记者说这次大震动疑似地震。接下来的一切表明,这次事件远比地震严重。罗伯与朋友们从窗户往远处望,发现遥远的地方升起一团巨大的火球。他们这群年轻人马上跑到屋外试图用DV拍下整个场面。火球越涨越大,爆炸,冲击波从爆炸中心袭来,民众争先躲避。罗伯和手持DV的朋友继续留在原地,而爆炸带来的许多建筑物残骸如陨石一般散落各地,一块巨大的东西重重地砸在罗伯他们房子所在的街道上,民众惊恐地发现,竟然是自由女神像的头颅。 这场比地震还严重的灾难让民众陷入惊恐慌乱之中,于此同时,罗伯发现地表有着很明显的裂痕,而朋友的DV似乎捕捉到某种不详的东西,似乎,一种有着巨大力量的怪物整对这个世界展开袭击……
鬼来电剧照

鬼来电

3.7

别名:鬼来电/美版鬼来电/鬼已来电/遗言信箱

英文名:One Missed Call

导演:( Eric Valette

类型:恐怖 神秘 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 4星推荐

【剧情简介】:   同名日本鬼片重拍。不经意地发现行动电话的屏幕上显示着一件 “未接来电“的留言,不可思议的,竟是一通由自己手机号码打来的是电话,而且时间显示是三天后的日期,呼取留言时,清楚听到自己的声音,那声音中充满着无助及恐惧,然而,三天后的这个时候,即是死神降临的瞬间……    你有没有想过,自己将死的那一刻,会发出什么样的声音?是听起来凄厉悲惨?亦或是寂静无声?是浓重的呼吸?也可能是抽搐的哽咽……一个紧随另一个,他们都接到了一个错过的来电,当他们播放语音录音时,却从中听到了自己惨死的尖叫,即使信息能够删除,却没办法抹去他们随后以同样血腥的方式死亡的事实。    贝丝·雷蒙德也经历了相似的悲惨遭遇,因为她亲眼目睹了自己的两位好友,在几天之内相继以一种可怕的方式死去--贝丝觉得自己已经抵达崩溃的边缘了。但这还不是让她感到最烦扰的事情,因为只有她知道,她的那两位好友都接到了一条令人毛骨悚然的语音信息,实际上那里录制的是他们最后时刻经历死亡时的声音……不可思议的是,他们都是在自己死去的几天前收到的留言,然而它们就好像是死亡预言,跟随在其身后的,就是真正的死神。    警察不相信神情紊乱的贝丝的“疯言疯语”,像烫手山芋一样将她丢给了杰克·安德鲁斯警探……然而杰克却深信贝丝的每一句话,因为他的姐姐也是在收到一条相似的语音留言之后,就在一场异常古怪的事故中丧生了。于是,杰克和贝丝一起,疯狂地想要挖出隐藏在凶兆一样的电话铃声背后的真正秘密,然而就在他们觉得自己已经快接近事实真相的时候,贝丝自己的电话却以一种奇怪的旋律响了起来,她知道,鬼已来电。 【相关评论】: 美国版较日本版的差别还是非常大的,很难将它们联想到一起,至少看完电影的人不会惧怕突然响起的手机铃声。   ——HORROR网站    非常可笑,却一点都不可怕。   ——《圣保罗先锋媒体》    影片只是简单地将《美版午夜凶铃》和美国版《咒怨》中的一些元素提炼出来,捏在了一起,当然,也许你还能从《惹鬼回路》中看到一些相似的东西。   ——《电影学院》    又一部让人疲倦,最终变得有点语无伦次的恐怖电影,两位主演的表现也不是那么令人信服。   ——《电视导读》    这部改编自日本恐怖系列的影片与之前类似的作品一样,平庸无奇,惟一有点特色的就是由电脑数码生成的鬼魂,算是稍稍添补了一下空洞的内容。   ——《底特律自由媒体》 【幕后制作】: 2008年第一弹    1月4日,是2008年的第一个星期五,不知道是不是节日之后的连锁疲惫反应,这个异常冷清的周末只有一部影片登陆院线,那就是这部重拍自日本经典恐怖作品的《鬼已来电》,如此看来,经济市场中第一笔靠票房盈利的电影,非它莫属了。也许有人要提醒了,这周除了《鬼已来电》,应该还有一部《朱诺》。可惜事实并非如此,《朱诺》属于独立制片,只是在经历从小范围点映到大范围公映的转变而已。    也许想从六年前公映的《美版午夜凶铃》那里沾点“喜气”,《鬼已来电》同样改编自2003年的日本恐怖电影《鬼来电》系列,原著作品讲述了一个让从心底发寒的故事,是有关一群年轻人的,他们在自己死前不久,都收到了录有自己死亡声音的电话录音……这是一个非常典型的恐怖故事,同样靠两个重要元素来抓住观众的注意力:一是让人毛骨悚然的剧情;二是强有力的市场推广,《鬼已来电》就这样应运而生,从剪辑得非常好的预告片和宣传短片以及冷淡的节后市场来看,足够将影迷们吸引进电影院了。    走出节日档的第一个周末,早就有前车之鉴证明,绝对是恐怖电影大赚一笔的最佳时期,比如说《人皮客栈》、《鬼讯号》、《万鳄巨兽》以及《搭车人》,都因为选在了这个时段,得到了比预期高至两倍或三倍的票房收入,在这个难得的清静日,相信年轻的观众早就已经在票房大片的狂轰滥炸中略感精神不振了,正在寻找一些有新鲜感的东西--《鬼已来电》正好可以满足他们这方面的需求。    2003年,由日本导演三池崇史执导的《鬼来电》公映,缓和了日本年轻人过于依赖手机的信仰危机,通过一个隐藏在鬼故事之下的犀利事实,以达到警醒的目的。然而同样的故事到了美国导演埃里克·瓦利特的手中,就更多了一些天马行空的奇妙想象力,他决定只是从日本原著中萃取它的精华部分,而不是单纯地重复一部小范围的惊悚作品而已,手机在这里不再象征着一个危险信号,却变成了让几位好友生离死别的媒介载体。当然,瓦利特肯定会保留住原著中一些真正让人恐惧的元素,美国版的《鬼已来电》相对减少了一些有关使用手机所带来的那种危机感,相反则对美国老式的鬼故事投入了更多的注意力,基本上而言,新版对于原著来说,是一个有趣的派生体。    爱德华·伯恩斯和莎妮·索萨蒙在影片中饰演了一对被迫绑在一起的搭档,因为他们要一起抓住那个专门使用手机电波去杀人的邪恶鬼魂。伯恩斯在影片中的角色是警探杰克·安德鲁斯,他透露影片的大部分内容都是在真正的场景地拍摄的,只有一小部分是在摄影棚里:“工作人员把拍摄现场伪装得非常好,所以不论是外景还是摄影棚,都被渲染出了故事正在发生的气氛,最古怪的是,当你已经花了两个小时在一个场景中工作完毕后,从那里迈出来,才意识到原来自己刚刚是在演戏,而不是什么真实的经历,那是一种非常不固定的感觉。不过对比起来,外景的部分要比摄影棚有意思多了,比如我们待在亚特兰大的那段时间……去一座新城市,感受一下我们的国家乃至世界的一个新的组成部分,那种经历非常难得。不过,你可能在看影片的时候,看不出来那是在亚特兰大,因为我们最初为这个故事定位的时候,只是说它发生在美国的一个城市,有可能是任何城市。”    虽然是在一部重拍片中当主演,但爱德华·伯恩斯并没有看过由三池崇史执导的日本原著,他说:“导演埃里克·瓦利特特别要求我们不要去看日本的原版影片,至少在这部影片拍好之前不要看。他没有对我们说真正的原因,不过我能猜测出来一些,他是不想让我们做无谓的比较,或对他重拍时做出的改变提出质疑--我知道我的角色在原著中挺微不足道的。我确实买了原版的DVD,但我将它留在了亚特兰大的酒店房间里,所以,我到现在还没有看过呢。”    警探专业户爱德华·伯恩斯    由于爱德华·伯恩斯本身就来自于一个警察世家,所以他根本就无需对这样一个角色做任何前期准备工作:“这已经是我演过的第四个警察角色了,即使我没做过真正的警察,也算是个中老手了……在这类影片中,杰克·安德鲁斯在做调查工作的时候,并不需要表现得那么经验丰富,因为没有任何警察经历过这种灵异案件,然后去追查一个只存在于手机电波中的幽灵杀手。”    不过作为一名警察,杰克·安德鲁斯在影片中对于灵异事件的接受速度,似乎有点太快了,爱德华·伯恩斯也认同了这一点:“当然,现实生活中的我可就没这么容易摆布了,甚至有点愤世嫉俗。不过我要声明的是,对于我在影片中的角色很快就相信了灵异事件是真实存在的,我认为没什么不好,因为他身处于那么一个环境里,根本就没办法产生怀疑。任何与调查有关的影片,不管是不是与鬼魂有关,其实过程都挺守旧的,大致意思就是这里有一个值得信赖的人,他相信自己能够帮助那位困难缠身的女士--而杰克·安德鲁斯就扮演了一个这样的角色。”    成年之后的爱德华·伯恩斯虽然很少看恐怖片,可当他还是个孩子的时候,曾经和其他同龄人一样,疯狂地迷恋过一阵子,那个时候他最喜欢的影片是《月光光心慌慌》和《十三号星期五》,以及所有类似的恐怖作品。    对于喜剧演员玛格丽特·周(Margaret Cho)来说,影片也算是她在事业上的一个不小的调整,因为这是第一次,她不能在镜头前逗乐子了,而是需要板起面孔。爱德华·伯恩斯说:“如果让一名喜剧演员来演恐怖片,她确实需要付出很大的努力,不仅仅是她,也包括我和莎妮·索萨蒙,说实话,我们对自己在影片中的样子,多多少少会觉得有点可笑。”    谈到这次和莎妮·索萨蒙的合作,爱德华·伯恩斯也难掩赞扬之情:“我们从中得到了许多乐趣,你会发现她是个特别容易被逗笑的人,很好相处……当她拍摄了一些非常可怕的场面之后,我们就会想方设法让她大笑,去除心中的阴影--为了让这部分尽可能地真实,我们都觉得她可能真的受到了惊吓,而导演埃里克·瓦利特也非常感激我这么做。”    虽然表演才是他的主业,但爱德华·伯恩斯也有当导演的经历,对于自己是否会用导演的眼光去评判这部影片的疑问,他给予了否定的答案:“我不会这么做的,我第一次从这种做法中得到教训,是在《拯救大兵瑞恩》中,你可能想象不到我在片场向斯蒂文·斯皮尔伯格提建议的样子,虽然他对我的做法表现得非常友善,可是我不得不说那是极为不明智的。那对于我来说,无论是以电影人的身份,还是以演员的身份,都是一段重要的学习经历。其实每演完一部影片,我都觉得学到了一些东西,所以我之所以在这里,就是抱着学习的态度来的。我经常会思考,‘哦,这个场景他是怎么组建的呢?’然后就仔细观察埃里克·瓦利特的选择尺度,再不停地去想,‘为什么他要这样做,而不是那样做呢?’”    至于爱德华·伯恩斯未来是不是真的会亲自执导一部恐怖惊悚片,他自己也不是十分的确定:“我觉得是机会和偶然性在铸就我未来有可能面对的方向,比如说你成长的背景、接受过的教育、以及未来可能会遭遇的事情……当然,如果觉得时机足够成熟,我拥有相对的能力,又碰到一个好故事的话,我会拍的。”    【影片花絮】    ·爱德华·伯恩斯饰演的警探最终也免不了死亡的命运。
杀手:代号47剧照

杀手:代号47

6.2

别名:杀手:代号47/杀手47(台)

英文名:Hitman

导演:( 泽维尔·吉恩斯 Xavier Gens

类型:动作 犯罪 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 6星推荐

  根据Interactive-Eidos游戏“Hitman”系列改编的电影《The Hitman》在欧洲开拍,该片由20世纪福克斯出品。   影片中,Timothy Olyphant(《邻家女孩》)扮演的“代号47”将遭遇国际刑警和俄国军队的双重追击,Dougray Scott则扮演影片中的一个重要反角,他将和Olyphant展开精彩的对手戏。Scott最出名的地方可能是因为与他失之交臂的一个角色:当年他已经被定为《X-Men》中“金刚狼”扮演人选,但由于他之前参与的《不可能的任务2》拍摄延期,Hugh Jackman取代他获得了这个角色并开始了成名之路。   另外,Olga Kurylenko(《巴黎,我爱你》),Robert Knepper (也就是目前热播美剧《越狱》中T-Bag的扮演者),Ulrich Thomsen(《家变》)以及Michael Offei (《007:皇家赌场》)也加盟影片拍摄。   本片由新锐导演Xavier Gens执导,电影将在南非、伊斯坦布尔、圣彼得堡和伦敦等地取景。 他是一个神秘莫测的雇佣杀手,没有人知道他是何方神圣,只有一个条码刺青刻在他的后脑勺,于是,杀手47,就成了他的代号。 他身手矫健、智慧不凡,致命的优雅是他的标志。受命于“国际合同代理”(ICA)组织的杀手47,暴力而冷血地执行每一个的射杀任务。从没有发生过一次失误。杀人对他而言,只是一份工作,而他的职责,就是完成任务。一日复一日,他的人生,就是如此度过,孤独而冷漠。 直到有一天,杀手47遇到了妮卡,这个美丽妖艳的俄国妓女,在他的心底激起了阵阵涟漪,这让一向自负而冷静的他,第一次感到了自己的失控。妮卡的出现,唤醒了杀手47的良知,他开始思考,所谓的工作到底有什么意义?道德的抉择让他内心挣扎不已。 一场政治阴谋,无辜的杀手47成为了替罪羊,不仅要逃避国际刑警和俄罗斯军方的共同追捕,还成为了组织反扑猎杀的目标。 一方面,杀手47身陷危机,处处都是要取他性命的人 ;另一方面,面对妮卡的感情,却让他疑惑,从没有人告诉过他可以拥有这样一段自然的关系。杀手47的人生,从此颠覆……
纠缠剧照

纠缠

6.0

别名:纠缠

英文名:Musallat

导演:( Alper Mestçi

类型:犯罪 恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 6星推荐

  一对年轻夫妇被神秘的力量所困扰,并且看起来似乎能给他们带来大量的财产。直到他们被某些超自然的生物所惊吓到,平静的生活被打破了……
电锯惊魂4剧照

电锯惊魂4

5.8

别名:电锯惊魂4/你死我活4/恐惧斗室4:回头是岸(港)/夺魂锯4(台)

英文名:Saw IV

导演:( 达伦·鲍斯曼 Darren Lynn Bousman

类型:犯罪 恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 6星推荐

【剧情简介】: 杀人狂魔“竖锯”和他一手栽培的女助手阿曼达都在第三集里死去,恐怖似乎已经消失殆尽,生活也逐步回复了平静。可是就在这风平浪静之下,一场更加恐怖的杀戮正悄然上场,两个不肯安息的灵魂,依旧游荡在人世折磨那些不爱惜生命的人…… 警探凯莉惨被谋杀,经验丰富的FBI探员斯特拉姆和皮瑞兹授命前往调查。为协助霍夫曼警探查出真凶,他们不得不得再次踏入“竖锯”设计的恐怖密室,并试图寻找出谜题的答案。此时,反恐特警小组指挥官瑞格却突遭绑架,陷入一场生死攸关的玩命游戏之中,他必须在90分钟内冲破层层致命关卡和连环陷阱,要么逃出生天,要么就只有死路一条。    一方面,瑞格要在密室中斗智斗勇抓住生还的机会,另一方面,FBI的两名探员和霍夫曼警探终于发现了隐藏许久的线索,并寻获“竖锯”的前妻吉儿。罪恶的源头被揭晓,以往的受害人接连亮相,一切的秘密似乎昭然若揭,到底是什么原因导致“竖锯”如此变态的惩罚那些不知爱惜生命的人?他又是如何设计这一个又一个死亡游戏的呢?过去,现在,还有将来可能发生的惨剧,在这一集中,都会找到破解的答案…… 【幕后花絮】: 在《电锯惊魂3》上映之前,《电锯惊魂4》就已经开始了拍摄工作……随着《电锯惊魂》系列一部比一部卖座,影片的预算也是一集比一集多:《电锯惊魂》只使用了100万美元,到了第二部就变成400万美元了,至于去年的第三集影片,则花去了1千万美元。而以此类推,第三集影片是在《电锯惊魂2》公映的那天早上正式投入制作的。随后制片人们明显想加快脚步,在《电锯惊魂3》还处于后期制作的时候,第四集已经开拍了。 两个男人被扔到一个地下室的洗手间,他们只知道在8小时内“两个只能活一个”,否则他们会全部死于非命。影片以紧张、复杂、惊险、迷一样的情节和出人意料的结局在电影节上博得了观众的惊声尖叫,强烈的胃肠道反应和独特的人性视角让影片在观众的大脑沟回中留下了深刻的印记。    “影片会让你想象如果你身临其境,你该如何处置,你会如何逃生?”出生于马来西亚的导演詹姆斯·温如是说。影片故事的视角完全从被害者的角度出发,而非如通常作品般以警察的视角为切入点。并且除了血腥恐怖之外,影片还在设计一场严酷的道德考验,凶手不仅被残忍和疯狂所驱使,还想让受害者感知生命的价值,在一段场景中,死亡游戏还真就改变了一位幸存者的生活态度,正如扮演劳伦斯医生的加利·艾尔维斯所说:“别以为活着是理所当然,别等到来不及才知道珍惜。”    对于导演詹姆斯·温来说,本片是在他在恐怖片领域的新尝试,《电锯惊魂》所具有的勇气和超现实主义方式直接受到大卫·林奇和达里欧·阿吉恩图(Dario Argento)两位大师的影响,从最开始,詹姆斯就想拍摄出一部所有人物和环境都处在危险中的异常残忍的歹毒电影。    詹姆斯找来雷·温纳尔一同创作剧本,而巧的是后者当时正处在健康危机之中,虽然最终没能危及生命,但让他的生命观受到强烈震动,珍视生命的主题也应运而生。    剧本完成后,经纪人马上催促二人去洛衫矶寻找愿意投拍的影片公司,不过对于两个穷光蛋来说,洛衫矶之行无疑会是一次劳民伤财的未知之旅,与其盲目的四处乱撞,不如做些事半功倍的努力。于是,詹姆斯和温纳尔凑了几千美元,拍摄了一段残忍镜头的短片,刻成DVD光盘,与剧本一起寄往洛衫矶。    在几千英里外的洛衫矶,制片人格雷格·霍夫曼看到了这盘DVD,仅仅2、3分钟的画面就让他惊愕不已。不久,双方达成协议,影片由詹姆斯·温执导,由雷·温纳尔主演,3个月后,《电锯惊魂》开拍。    影片所激起的反响是独树一帜的,这部拍摄投入仅有120万美元的小成本电影,在全美票房总额竟超过了5500万。
恶灵空间2剧照

恶灵空间2

4.9

别名:恶灵空间2/夜魔2

英文名:Boogeyman 2

导演:( Jeff Betancourt

类型:剧情 恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2008年

评分: 5星推荐

本片主要围绕着一个长久以来因为自己对恶灵的害怕,而生活备受困扰的年轻女人展开。她原本打算去看心理医生,希望能摆脱自己的恐惧。然而可怕的是,她发现自己一直以为是自欺欺人的恐惧其实并非毫无根据,事情的背后原来有着惊人的真相……
回到鬼屋剧照

回到鬼屋

4.5

别名:回到鬼屋/鬼屋4:回到鬼屋

英文名:Return to House on Haunted Hill

导演:( Víctor García

类型:恐怖 惊怵  | 地区: | 年代:2007年

评分: 5星推荐

五个人决定在一所闹鬼的房子中度过一夜,这一夜将会发生什么? 本片是1999年《猛鬼屋》的续集。
乱世安娜剧照

乱世安娜

6.3

别名:乱世安娜/安娜床上之岛

英文名:Caótica Ana

导演:( 胡里奥·密谭 Julio Medem

类型:喜剧 剧情 爱情  | 地区: | 年代:2007年

评分: 6星推荐

2007年多伦多电影节展映作品 2007年纽约电影节展映作品 2007年罗马国际电影节展映作品 胡里奥·密谭新作,一贯如梦的影像与令人惊喜的转折,在世界与心灵的角落,每个人都是安娜,每个人都有无限想像力与绘画力…… 西班牙国家报(Diarío el País)影评者Javier Oca?a将【安娜床上之岛】(Caótica Ana)评为:“影像催眠、奇异之旅、睿智、无可类归的风格。("Hiponosis filmica, un extra?o viaje, inclasificable, brillante en la forma.")    18岁的安娜自由自在,住在西班牙伊比萨小岛,她与父亲住在洞穴中,过着波西米亚般的生活,拒绝缴税、不住在传统建筑内、生活在既定社会之外,海滩、电音舞会、家前的悬崖,都是她流连忘返的天堂。   某天,马德里来的艺术家发现安娜的绘画天分,积极鼓励她前往艺术村发展,她和年轻的艺术家们住在一起,上课之余一同分享生活和创作,也恋上撒哈拉沙漠来的少年萨伊。安娜和萨伊分享着彼此的故事,但俩人的命运却从此走向两个迥异的方向...   在经历许多转折后,安娜毅然前往纽约抛弃过去,但深藏在安娜脑里的过往,又将造成她何种不凡的命运?在这象征希望与新世界的大都市里,安娜的赞助人替她请来催眠师,除了安抚失控的情绪,更窥探安娜潜意识中令人好奇的故事。面对自身的宿命,安娜准备迎接上天赋予的新使命。 引用: 【关于影片】   《乱世安娜》沿袭了胡里奥·密谭(Julio Medem)作品的特色,如梦似幻的影像与天马行空又令人惊喜的剧情,片名取自从小一起长大,喜爱绘画因交通意外身亡的妹妹安娜,影片也从妹妹才华洋溢的作品汲取了大量的灵感。密谭为了纪念在7年前车祸死去的妹妹安娜,希望能超越死亡,把她才华横溢、力量丰沛的绘画生命与其中高度的女性自觉永恒地存留下来。密谭将她坚韧的实现自我的女性精神比喻成一程鸽鸟的飞行,划越每个国度的领空,无所局限。所以电影的开始与结束都特写了展翼的白鸽,迎着气流坚定不变地朝着某个方向而去。   片中的安娜原先与她匿称为‘野兽’的父亲在西班牙伊比萨小岛上的‘山洞’过着与世无争的恬静生活,在市集卖画时,遇上艺术创作赞助家尤丝婷邀她到马德里的艺术村进一步发展。在那里她爱上了来自撒哈拉的少年萨伊,他画中的沙漠与鸟,带给她强烈而莫名的撼动。其后一个偶然的画面──餐厅水族箱里的一尾龙虾遭人类无情的手强硬地捕捉──使她情绪崩溃,脑中浮现不属于她的记忆,原来前生她和萨伊早已在撒哈拉展开深刻的关联。接着,透过催眠师的帮助,从十数到一,蛰伏在她潜意识中每一世的惨痛遭遇,逐渐地完整、清晰。   从十数到一,整部电影的结构本身也呼应着催眠仪式的程序,由十个数字分隔出十一个段落。表面上是在进行倒数,实际上却是安娜启程前往他方(她方)的开始,由小岛至马德里之都再至纽约那世界大城,由原始边境深入文明核心;表面上安娜是离她的故乡越来越远,实际上却是一步步益发贴近她做为女人的宿命以及使命。   影片中的艺术村其实也是百花齐放的艺术展演场,有画作,有雕塑,也有行动艺术,更有录像装置创造的多种虚实对话,《乱世安娜》因而在无心插柳之下,让我们意外目击了西班牙当代艺术创作的前卫实验风采,也因此,安娜的女性好友最爱拿着摄影机拍下动态人生,也才使得安娜进入催眠世界,不但会脱口而出前世生命的稀奇古语,甚至可以在无意识状态下身体弯拱成桥,这一切都因为她的摄影机留下了具体证据,也让清醒过来的安娜得以验证自己的灵魂出窍神态,同时用逐一被唤醒的前世影像得以对照这些扭曲的语言与动作,让《乱世安娜》有了更精准的超写实意像得以并列呈现。艺术因而不再只是衬显身份或做美丽包装的装饰品而已,而是成为牵动剧情进展的必要手段。

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